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金鎖記讀后感
細細品味一本名著后，相信你心中會有不少感想，這時就有必須要寫一篇讀后感了！為了讓您不再為寫讀后感頭疼，下面是小編精心整理的金鎖記讀后感，僅供參考，希望能夠幫助到大家。
金鎖記讀后感1
張愛玲的小說受到傳統(tǒng)小說影響很大，這篇《金鎖記》尤其明顯，單從技巧上來說，許多地方可以看得出《紅樓夢》的影子來。比如人物描寫方面。寫七巧，小說一開端并不直接就寫，而是通過兩個下人的床頭閑話點出，把這個家族的人物關(guān)系和大致的情況都交代清楚，這和《紅樓夢》借冷子興賈雨村之口道出榮寧二府的興衰故事一樣異曲同工。
《金鎖記》是以李鴻章次子李經(jīng)述的家庭為原型的。小說寫了一個大的封建家族中一個只有名份但卻出身低微、沒有地位、不受尊重的女人的大半生，她既是封建社會的受害者，同時也是害人者。主人公的名字叫曹七巧，是麻油店小老板的女兒，之所以能夠嫁到姜公館這樣的公侯之家，是因為丈夫是個天生的軟骨病人，而且姜家又出了很多錢。但嫁到姜家之后，她因出身低微，倍受婆婆、妯娌乃至自己的丫環(huán)的蔑視和冷落，得不到起碼的尊重。她心里喜歡小叔子姜季澤，但季澤卻是只限于和她開開玩笑。于是本來要強、潑辣的她就愈發(fā)口無遮攔，瘋瘋顛顛，別人也就愈瞧不起她。只有她的哥哥嫂子讓著她，是因為向她要東西。十年后成了寡婦的她分到了自己的公館，有了家產(chǎn)，她就把全部心力用在了護住錢財上，為自已帶上了一套金色但沉重的枷鎖。為了錢，她攆走了有意找她的姜季澤，病態(tài)地拆散了女兒的婚姻，故意在兒子、兒媳間制造矛盾�！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命�！北砻嫔峡矗芷咔墒潜唤疱X迷亂了心性，變成了一個有著“瘋子的審慎和機智”的狠毒、絕情、病態(tài)的人，但其實是她的人性被所處的環(huán)境逼迫、扭曲的結(jié)果，在當(dāng)時社會中具有普遍性，而這種普遍性是與封建社會的根本相聯(lián)系的。作為女人(不僅是女人)，除了生存必需的'物質(zhì)外，男女之愛是她們的基本需要。但身處沒落公侯之家的七巧卻連正常的生理和感情需要都得不到滿足。她生命中有三個男人：丈夫、小叔子季澤、兒子長白。丈夫是個天生的軟骨病人，在她看來是“沒有生命的肉體”，“要是能有點人氣就好了”，她無法得到愛欲的滿足，甚至連她自已也弄不明白怎么會有了兩個孩子。姜家只不過是讓她來侍奉他，她因此最終分到了姜家的財產(chǎn)。
季澤是她心中愛著的人，喜歡到了身不由已的地步，但季澤雖然在外面尋花問柳，可在家里卻不敢太造次，只限于和她開開玩笑，他有他的原則。分家后季澤來找她，向她做了表白，但她卻認為他是來騙錢的，不是真情，所以把他攆走了。可以看出她的渴望除了性愛之外，還有情愛，但因為猜疑，她放棄了這種機會。我不認為作者只想表現(xiàn)金錢的勝利。但此后，她拋棄了這么多所獲得、保護的財產(chǎn)，就成了她生命的唯一依托。從丈夫、季澤得不到愛，她忍受著情欲的煎熬，產(chǎn)生了瘋狂般報復(fù)的病態(tài)心理，對所有男女之愛充滿忌妒，包括兒子長白、女兒長安。兒子長白成了她生命中唯一的男人，她讓已結(jié)婚的長白整夜陪著她通宵聊天，講小夫妻的性生活，最后逼得兒媳婦自殺身亡。與丈夫結(jié)合只是使她獲得了家產(chǎn)，季澤只給了她愛的煎熬，長白則在她的管教下成了一個浪蕩子，連同女兒長安，都成了她病態(tài)心理的犧性品。她生命中的三個男人都不能給她愛，作為女人，她的一生是可悲的一生。更要說明的是，這個“黃金的枷”，不是她自已愿意戴的，是社會強加在她身上的(作為正常的女人卻因為金錢原因嫁給了一個廢人，這種違反人性的作法，在封建社會是司空見慣的，女人大多是無法反抗的)，最后她被金鎖壓瘋了，想摘也摘不掉了。小說沒有痛訴，沒有反抗，只給人一種蒼涼的感覺。
金鎖記讀后感2
昨天在紅袖上看到了一篇文章:讀《金鎖記》，受其影響，我找來也讀了一遍，引發(fā)了一些聯(lián)想，但不善于從封建社會、沒落家族等時代高度來解讀主人翁的形象，只能結(jié)合現(xiàn)實來談一點俗不可耐的體會。我只看到了一個人的一種個性為人及造成的生活狀態(tài)，但我覺得也正是這些不變的東西貫穿古今，延伸至現(xiàn)在，看張愛玲的小說，并不覺得是在看一段過去的歷史生活，特定歷史下的特定人物，而覺得就是看現(xiàn)在的現(xiàn)實，看我們自己，我想這也是張愛玲小說在今天的魅力所在。我在這篇小說里面看到的狀態(tài)就是殘忍，而殘忍源于斗爭，斗爭源于生存,當(dāng)然夫妻生活的殘缺也是一個很大的原因。
七巧這個人物在我心里有兩個感覺，第一個是佩服，第二個是同情。先說說佩服，不憑勢力，不憑武力，不憑見不得面的陰暗手段，單憑堂而皇之的上下兩片嘴唇與某種淡淡的凜然煞氣就擾得天地寒徹，人心惶惶，控制人于股掌之間，人見人怕，鬼見鬼愁，令初見面的郎婿毛骨悚然，試問此種能力誰曾見之，誰曾有之，男性肯定就沒有了，可能也不屑有，那么女性呢，相信大家都看過這樣兩部電視劇，而且看的反應(yīng)都差不多，凳子一踢，牙咬咬罵咧咧的甩門而去，當(dāng)然不排除有在揣摩學(xué)習(xí)的，如七巧之流，總之我就親眼見到有兩個人有此反應(yīng)，一個是少女一個是老人，不說大家也知道了，這兩部片子一部是講慈禧的，一部是《一代女皇武則天》，諸位不要擺出一副高明的.不以為然的樣子來，你在這樣的兩個女人身邊，你就沒撤，有你受的，叫你欲死還休�；蛟S大家認為不會再生活在有宮廷的環(huán)境，那么另一位辣女王熙鳳呢，我們身邊的普通人七巧呢�；谏厦嬷v的原因，我就覺得這幾個女人還沒有七巧能，而且她們還有著所向無敵的武器：美貌，而七巧沒有。我的分析是七巧之能之可怕并不只是外表可見的尖牙利齒的本事，而是心思超乎常人之上的精明，意志超乎常人之上的強大，當(dāng)然進攻性也異于常人，也所以她能打敗所有人，而其它人打不敗她，那個季澤最終也沒在她面前討了好去，她也算在他面前還了禮補了面子。人至察則無交，水至清則無魚，以七巧的精明自然是懂得的，所以七巧的彌補手段是嘴巴子上叫你魂飛魄散，利益上也叫你感激滿懷，對她哥哥就是一例，一拉一推之間足見其手段之高明，大棒也受了，胡蘿卜也得了，叫你有話沒法說，有氣干瞪眼。當(dāng)今社會正在大力推祟狼道，厚黑學(xué)，可以到七巧這里來取經(jīng)。上面這就是對七巧的佩服之處，下面就說說對她的同情之情。
七巧干嘛要這么強，這么做，實際上只有一個原因，每個人都是為了自己的生存，簡而言之就是為了自己在一個環(huán)境里能生存下去，生存得還好，社會還承認你這個人的價值，那么在七巧這個環(huán)境，她選擇象鋼一樣讓人堵心毫無商量的為人，把自己磨成一塊閃著寒光的短，平，薄的鋒利的刀片也是無奈之舉，受歧視欺負壓迫，被人拋棄不當(dāng)回事因而奮起反抗樹立自身能量，讓你們見識她的厲害，這樣想是沒錯，但象她那樣因為看不得女兒在別人身邊臉上有笑意，在別人的懷抱反而開心快樂的樣子而把女兒的婚事也攪黃了就太走級端了，未免近于喪心病狂，看來她女兒的經(jīng)常性自毀前程還是對的，她男朋友就確實沒有本事心計斗過七巧從而跨出七巧那陰影。七巧的為人與根深蒂固的對社會對人性的不信任與憎恨，最終結(jié)果是導(dǎo)致眾叛親離，四面楚歌，處處碰壁，高墻圍困，孤獨凄惶，只能在虛假的強大與勝利的虛榮里生活，這見證了她待人的本事，為人的失敗，但是她不怕，在陰冷的環(huán)境里她既然選擇了愛憎一場，誓死不休的思想觀，她就沒有回頭路，哪怕洪水滔天她也會走下去，事實上她也并非不能走下去，走不完，以上就是對她的同情�？傊畬ζ咔珊瓦@樣的人我們能說什么呢，只能說一路走好。
張愛玲能塑造這個人物形象之清晰之典型，足見其生活閱歷之深，也正是這篇小說小說魅力所在。
金鎖記讀后感3
《金鎖記》是一部描寫女主角曹七巧心靈歷程的小說，她出身于一個小商人家庭。曹七巧曾經(jīng)做過殘疾人的妻子，面對愛情卻無法付出，在姜家度過了30年幾乎像瘋子一樣的生活。在財富和感情的雙重壓力下，她的性格逐漸扭曲，變得刻薄又乖戾，不僅破壞了兒子的婚姻，導(dǎo)致兒媳受盡折磨而死，還破壞了女兒的愛情。"30年來，她戴著金色的鎖鏈，用那沉重的枷鎖傷害了幾個人，讓幸存者也備受折磨。"
張愛玲在這本書中深刻地揭示了現(xiàn)代社會中兩性關(guān)系的復(fù)雜性。她并沒有采用任何前衛(wèi)思想，卻以前所未有的方式揭示了兩性世界中溫情脈脈的一面。小說中的主人公被作者稱為唯一的“英雄”，她擁有著獨特的“瘋狂審慎和機智”，為了對曾經(jīng)傷害過她的社會進行報復(fù)，她以病態(tài)的方式展現(xiàn)出自己的`力量，“她那平扁而尖利的喉嚨四面割著人像剃刀片”，恣意地施展著淫威。
作者將現(xiàn)代中國心理分析小說推向了極致，細致地描繪了人物扭曲的心理，利用尖銳的語言刻畫出令人觸目驚心的藝術(shù)效果�！督疰i記》在敘事風(fēng)格上吸取了民族傳統(tǒng)小說的特點，明顯展現(xiàn)了類似《紅樓夢》之類的小說手法已被作者用來描繪她所關(guān)注的現(xiàn)代都市生活中的華洋交融之處。
金鎖記讀后感4
有人說，沒有面包的愛情是寒酸的，沒有愛情的面包是索然無味的，當(dāng)兩者不可兼得的時候，許多人選擇了面包。在她們的眼里，愛情是卑微的，所謂“寧可坐在寶馬車?yán)锟�，也不坐在自行車上笑”是也。民國才女張愛玲的《金鎖記》，把金錢與愛情的關(guān)系，演繹到了極致。
姜公館的二少奶奶曹七巧，原是開麻油店的女兒，嫁給了姜公館殘廢的二少爺。為了等著公婆和丈夫死后分家產(chǎn)，她忍受著常人難以忍受的痛苦，苦熬時光。常年的性壓抑，使她的性格發(fā)生了很大的改變。先是說話不分輕重，隨口亂說。比如早上去向老太太請安，她因為抽煙去晚了，倒說：“怎怪我不遲到——摸著黑梳的頭！誰叫我的窗戶沖著后院子呢？單單就派了那么間房給我，橫豎我們那位是活不長的，我們凈等著做孤兒寡婦了——不欺負我們，欺負誰？”看到未出嫁的小姑，也不放過：“大嫂你來看看，云妹妹的確瘦多了，小姐莫不是有了心事了？”然后竄托“老太太寫信，叫他們早早把云妹妹娶過去吧”。滿口無遮攔的抱怨，不當(dāng)?shù)难赞o，家里上上下下都不喜歡她。
即便如此，那時她的性格還沒有完全被扭曲，性情中還有柔軟的一面。她愛著三少爺季澤，在他面前毫不掩飾地流淚，那是真情流露。見了她哥哥，“嘴里雖然硬著，熬不住那嗚咽的聲音，一聲響似一聲，憋了一上午的滿腔幽恨，借著這因由盡情發(fā)泄了出來。”一方面恨哥哥為了高攀，把自己嫁給了這么一個廢人，另一方面又金的銀的接濟娘家人。
好容易熬到了公婆謝世，丈夫也死了，可以分家自己支配財產(chǎn)。她知道這份家私來得不容易，是她拿青春換來的，所以特別看重，對誰都提防，曹七巧，自己給自己用金子造了一副枷鎖。盡管深愛季澤，因為疑心他貪圖自己的家產(chǎn)，她不惜又一次犧牲自己的“愛情”，把季澤趕出門去。不僅如此，她的行為更加變本加厲，干涉起孩子的生活和婚姻來。為了限制女兒長安的行動，她給長安裹腳。當(dāng)時已經(jīng)是民國，不時興裹腳了，她仍然反其道而行之。后來為了面子，送女兒進學(xué)堂，“不上半年，臉色也紅潤了，胳膊腿腕也粗了一圈，”可是，上學(xué)堂之事，因為她的無理取鬧，結(jié)果不了了之。長期不正常的生活，使長安越來越來像她了——“漸漸放棄了一切上進的思想，安分守己起來。學(xué)會了挑事非、使小壞、干涉家里的行政------她單叉著褲子，岔開了兩腿坐著，兩只手按在胯間露出的凳子上，歪著頭，下巴擱在心口上凄凄慘慘瞅住了對面的人說道：‘一家有一家的苦處呀，表嫂——一家有一家的苦處！’”七巧因為害怕別人圖謀她的錢，長安的婚事被高不成低不就地耽誤了下來，到了近三十歲時，好容易有人看上了她，七巧從中百般干擾，罵出極難聽的話，最后使女兒長安的婚事告吹了；她的兒子呢？在外面賭錢、捧戲子，后來竟逛起窯子來，只好手忙腳亂地替他娶親。剛?cè)⒒貋淼男孪眿D，七巧竟當(dāng)面挖苦，說出的話極是難聽：“你新嫂子這兩片嘴唇，切切倒有一大碟子。-----當(dāng)著姑娘們，我也不便多說——但愿咱們白哥兒這條命別送在她手里�！毖韵轮猓f新娘子性欲強。作為婆婆，竟能說出如此不堪的話？她還到處向人訴說著新媳婦如何如何笨，百般侮辱。為了折磨新媳婦，她讓兒子整夜給自己燒煙，當(dāng)著丫頭、老媽子的面，盤問兒子和媳婦之間的秘事，再說給別人聽。好好的兒媳婦，忍受不了這樣不正常的生活，很快就死了，之后，她把兒子的妾扶了正，不上一年也自殺了。從此，兒子長白不敢再娶了，女兒也斷了結(jié)婚的念頭。
七巧“三十年來帶著黃金的伽，她用那沉重的伽角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”我們在恨她的同時，也會為她流下眼淚。這是金錢統(tǒng)治下的又一個犧牲品，曾經(jīng)是那么一個活生生的、天真潑辣的女人，“十八、九歲做姑娘的時候，高高挽起了大鑲大滾的.藍夏布衫袖，露出一雙雪白的手腕，上街買菜去，喜歡她的有肉店里的朝祿，她哥哥的結(jié)拜兄弟丁玉根、張少泉還有沈裁縫的兒子------”一個鮮活的生命，就這樣一步一步被變成了“鬼”，無情的社會，給我們開了一個真實的玩笑。
如果說，曹七巧為了金錢嫁入“豪門”，是被逼無奈的，那么今天，在金錢成了女孩擇偶的首要條件下，有多少女子，為了達到這個目的，不惜犧牲自己的愛情和尊嚴(yán)？當(dāng)年只有二十多歲的張愛玲，用細膩辛辣的筆觸，為我們塑造了曹七巧這樣一個典型的文學(xué)形象。相信這個形象，永遠不會因為時代的發(fā)展而泯滅，因為，越來越物質(zhì)化的世界，造就著越來越物質(zhì)化的女人。
金鎖記讀后感5
我覺得讀一個人的話，往往就像一段愛情，一開始很驚艷，一讀再讀，就會有點不舒服。就像每天和戀人在一起一樣，總會碰到對方頑固的個性。然而，只有天才才能宣傳我們必須退縮的個性。西川對李白說：“這就是你，不斷誤解生活，別人比你更深刻�！庇眠@個詞來形容張愛玲也是完美的。
初讀張愛玲，很難不被她的才華所震撼，接下來都是來不及的驚喜，只能感嘆。但是看完之后，總覺得少了點什么，仿佛突然看到黑云壓城在久旱的土地上，大風(fēng)閃閃發(fā)光，激動得吵了一會兒。結(jié)果下了幾場雨，又悄悄收晴了。張愛玲的小說充滿了荒涼的風(fēng)景，但她的散文往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫小說有些悲傷的快樂，散文卻在笑中露出一絲冷淡。
1920年是瘋狂的時代。九月，張愛玲出生，這個月有著獨特的冷靜和犀利。她無疑有巨大的天才，但可憫的是她的天才無論怎么飛跳，也跳不出她那種逼得人發(fā)狂的理智。她說自己“是天生的俗”，它揭示了這種無助的意義。十二歲時，她猶豫要不要當(dāng)畫家還是音樂家。最后，她看了一部貧窮畫家的電影。她哭了，所以她選擇了后者。當(dāng)她的父母離婚時，她仔細分析說，雖然她的父親很富有，但他可能不屬于她。為了不耽誤學(xué)業(yè)，他跟著母親。當(dāng)她在香港淪陷時，她做了臨時護理。一些病人患有腐爛癥，整天哭泣，但她可以視而不見。后來，那人死了，她和同學(xué)們一起慶祝。胡蘭成也曾說過她：“從不同情任何人�！�，“很自私，臨事心狠手辣。”作為一個在浮華亂世中掙扎求生的女人，她是相當(dāng)理性的。魯迅曾尖銳地提出五四反叛傳統(tǒng)浪潮中的.女性 “娜拉走后”在中國的現(xiàn)實中，只有兩個結(jié)局：墮落或妥協(xié)。
張愛玲寫道：“走!上樓！——吃飯的時候，呼喚，他們就會下來”。當(dāng)時的民族資產(chǎn)階級確實用盡了“新女性”在矛盾尷尬的情況下，他們渴望擺脫封建禮教的束縛，追求自由，無法獲得經(jīng)濟獨立。不幸的是，她把自己這樣的人看得如此透徹，以至于總是有點自嘲和自憐。我分不清是她的驕傲讓她自卑，還是她的自卑讓她有點驕傲。她總是用心掩飾這些性格。
然而，張愛玲也是一個特別敏感和多情的女人�！芭K與亂與憂傷之中，到處會發(fā)現(xiàn)珍貴的東西，使人高興一上午，一天，一生一世�！彼龑χ車挛锏母惺芗氈碌揭唤z不茍，對人性的觀察洞若觀火。她想到“文官執(zhí)筆安天下，武將立即定乾坤”這種純凈光滑的大便會流淚；看到床頭疊得很整齊的藍色睡衣會很開心。和張愛玲談文藝，總是讓胡蘭成驚嘆，更讓我們驚嘆。胡蘭成曾對張愛玲玲：“這本書里的句子就像街上的行人，只跟你打招呼，我真的像鄉(xiāng)下人來上海，只能看！”受過西方教育的張愛玲，才華橫溢，無拘無束，似乎通過她撿起的東西就能煥發(fā)出驚人的美麗。但這一天才一旦遇到她鐵冰的理智，就被那種冷酷和悲傷滲透，開始呈現(xiàn)出一絲悲傷的色調(diào)。她的天才和理智似乎一直在戰(zhàn)斗。天才不斷地生出夢幻般的花朵，這朵花又被理性扼殺了，但天才的夢卻始終不屈不撓地繼續(xù)盛開。所以她畢竟是個不完整的人――既不能成為完全的天才，也不能成為完全的俗人。
這場斗爭創(chuàng)造了她作品中的虛無色彩。理性洞徹了人生所能洞徹的部分，終于觸碰到了剩下的荒謬。人生的一切美好、繁華、燦爛。面對刻薄的理性，煙花過后會變得沉默。理智，一條盤踞在靈魂王位上的蛇，總是提醒我們，幸福的代價是痛苦，繁榮過后是衰落，生命的終點是死亡。越想拋開一切痛飲生命的喜怒哀樂，越想猛烈撞上這面冰冷的墻。在我看來，正是這種碰撞產(chǎn)生了《金鎖記》這樣的杰作。
金鎖記讀后感6
屋外天色陰郁。
屋內(nèi)也沒有色彩，灰暗的天空將郁郁的氣息塞入屋子里，穿著21世紀(jì)的衣服，支著頭趴在窗臺上，疲倦的樣子，面向窗外，于是風(fēng)冷冷地穿越發(fā)絲的間隙。想著40年代的微笑，天空中已尋找不到那樣昏黃的月光，如今的上海已看不到當(dāng)年的月亮了。
第一次讀《金鎖記》，還不太懂它的意思，在張愛玲所營造的壓抑氣氛中，只是被小說中的人物形象深深觸動著，為那樣凄慘的命運嘆息著。現(xiàn)在再讀它，七巧生活在昏暗的屋檐下，那凄慘的聲音仍在耳邊回旋。她的一生就這樣嫁給了悲哀，嫁給了一個毫無生氣的慘白身體。
然而，《金鎖記》中的曹七巧戴著黃金枷鎖，劈殺了自己，劈殺了自己的骨肉，成了殉葬品，也拉上了不少陪葬品。一部《金鎖記》，一部枷鎖記，人性的枷鎖總是那么令人望而生畏。
在《金鎖記》中張愛玲描寫了“年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢的一個濕暈，像朵云軒信上箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷惘，老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大，圓！”對烏云中的.月亮她又寫道：“隔著玻璃窗望去，影影綽綽烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的猙獰的臉譜�！睂ο孪以滤@樣形容：“低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆，沉了下去�！彼壑械娜绱送昝绤s帶著一點遺憾，也許這才是真正的perfect�！�
張愛玲的一生如同她筆下的人物一樣，蒼涼而捉摸不定。她用她獨特的筆調(diào)，寫出了一個并不完美甚至可以說殘缺的人生，卻是對人物，對生命無限的豁達。
金鎖記讀后感7
說那曹七巧，一出場就是個悲劇身份，竟被個丫鬟看低了去。話說那個時候的階級劃分太過明顯，連丫頭片子都看人服侍，也讓人憤懣。心想著長白與長安的一生被個老媽子白白的給耽擱了，委實覺得憋屈。及可悲的幾個人物，張愛玲對人物心理的拿捏甚為到位，應(yīng)該是深受《紅樓夢》影響的文人，她的文字處處可以看到紅樓的身影，似處處有珠璣。
曹七巧三十年來帶著黃金的枷鎖，于我們，誰身上沒有背著各種各樣的枷呢?說好聽點那叫夢想，實現(xiàn)夢想的那叫扶搖直上，一輩子徒于空背著個夢過日子的，那夢漸漸的就成了枷，鎖的人太緊，逼得人太急，終是害人又害己。
曾經(jīng)被人問起，你的愿望是什么?我天真的回答道：“很簡單的，我只想要個幸福的家庭�！碧釂栒哒Z重心長的告訴我，不簡單啊，你的愿望其實是所有人愿望的最終歸宿啊。不知從何時起，我就背著這個枷一直在人群中尋尋覓覓，總盼著能覓到一個可以給我幸福的人，我對幸福的定義并不高，開心才是硬道理，可是覓到了，卻踽踽不敢再往前邁出一步，大抵是因為怕，怕，怕這么容易就實現(xiàn)了它，到顯得我的夢真的就過于簡單了吧。這個枷它鎖不住我，我卻也不愿將它放下，有夢想才會有希望，希望都沒了，人活著還有什么意思! 《金鎖記》讀后感500字4
張愛玲是一代才女，她的人生早熟、奇特、充滿傳奇色彩，她的性格聰慧、執(zhí)著、特立獨行、不受束縛，她對周圍的事物有著敏感、深刻、獨到的認識，她的作品凄幽、秾艷、蒼涼，充滿了人性的主題。《金鎖記》是她的早期作品，發(fā)表時她不過只有二十三歲，但作品已經(jīng)是相當(dāng)成熟，從取材的視角、思想的深度和表現(xiàn)技巧方面，都有突破，當(dāng)時及后世的.評論家都給予了很高的評價。
這篇小說題目叫《金鎖記》，為什么叫“金鎖”呢，我認為是女主人公七巧被金錢套住，為自己帶上了黃金的枷鎖，別個愛她，她愛錢，最后葬送了自己的幸福，就連她的孩子的前程和幸福都葬送了，當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會的腐敗。
從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧窮人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今天也是存在的。一個人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會煙消霧散。有一句俗語說得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親”。
讀完全文，我七巧的感覺從先前的無理取鬧而厭惡，到后面更多的是同情與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種種不公正的待遇也不是她能逃避的，所以她只有選擇反抗——以自己的方式。
金鎖記讀后感8
《金鎖記》用了倒敘手法，由現(xiàn)在的月亮聯(lián)想到三十年前的月亮，很自然地寫到三十年前的事。文章先從風(fēng)蕭和小雙大談?wù)撝�，她們談�(wù)撓氯说囊轮旧蠏项^人穿剩下的衣服，就如小雙說得“奶奶小姐們尚且做不得主，何況丫頭?給什么，穿什么——一個個裝扮得莊稼人似的!”她們還談及蘭仙的婚禮，排場很凄慘，有錢人家的小姐的婚禮竟比不上開麻油店家的女兒的婚禮。這可以看出姜家表面是一個大戶人家，但也顯露出姜家走向衰敗的痕跡。文章下面還多處含蓄地表現(xiàn)出來。
許多人都評價張愛玲是一個古井，我倒認為《金瑣記》里的七巧更是一個古井，一個幽深而衰敗的古井，就似她的人生。當(dāng)看到文章開頭前兩段我還以為蘭仙是文章的仆人公，那時我是期盼著情節(jié)朝蘭仙的方向進展。再看到下一段才知道仆人公是七巧。七巧是個開麻油店的女兒，在這樣的環(huán)境下造就了七巧的談吐一點都不忌諱。就如：七巧跟玳珍、蘭仙談天時說：“真的，連我都不知道這孩子怎么生出來的!越想越不明白!”還有文章后面七巧趁芝壽、親家母在場，在麻將桌上一五一十將兒子招供的她媳婦的隱秘宣布出來，還略加渲染，逼得親家母臉皮紫漲，放下牌就走了。因為出身低在姜家的人瞧不起她，就連下人也在背后指教導(dǎo)點。哥哥大年把妹妹嫁給癱瘓的二少爺是為了攀上高宅大院的姜家。而七巧是為了季澤進入姜家的。
現(xiàn)在談?wù)勂咔膳c季澤的感情問題。我們很明顯可以看出七巧是愛季澤的，文章多處表達七巧的心聲�！爱�(dāng)時嫁到姜家來不是為了錢，而是為了要遇見季澤，為了命中注定要和季澤相愛�！钡羌緷墒莻�游手好閑、處處沾花拈草的紈绔子弟。他說在家一刻也呆不住是為了躲七巧，不能平白的坑害了她……開頭看到時，就有點懷疑——季澤究竟有沒有喜愛七巧?但看到后面就知道了。一個沾花拈草的人怎么會對七巧始終存有愛意呢?他只是為了哄騙七巧賣田，間接得到她的錢。文章說他對七巧的盤問回答得有條不紊，明顯他是籌之已熟。
七巧是一個健康的正常女性。她嫁給一個只有軀體沒有生命的殘疾人。在得不到情欲的'滿意，一方面，她把精神寄予到了金錢上。她熬到分家那一刻，分得一大筆遺產(chǎn)。她認為她四周的人都想霸占她的家產(chǎn)，季澤、童世舫、親哥哥等等。最可笑的一幕是：長安、長白和侄子春熹在一起玩，長安踩了椅子爬上柜頂拿糖蓮子。長安猛地后仰，春熹扶住并將她抱下來。七巧見了就洶洶奔過來，將長安向自己身后一推。她罵春熹道：“我把你這狼心狗肺的東西……你別以為你教壞了我女兒，我就不能不捏著鼻子把她許配給你，你好霸占我們家的家產(chǎn)!我看……”還數(shù)落長安：“天下的男子都是一樣混賬，你自己要曉的當(dāng)心，誰不想你的錢?”另一方面，七巧鎖住愛欲，愛欲熬煎了她一生，也影響了長安長白，熬煎了一家人。媳婦芝壽、娟姑娘就是一個很好的例子。長白干脆就斷了結(jié)婚的念頭。長安雖然和童世舫有過一小段的幸福，但也失敗了。七巧百般阻撓他們，在大伙兒面前把長安說得不成人，在童的面前說長安吸鴉片。這是天下少有的母親!
七巧是一個尖酸薄情的人，用張愛玲的話形容是“她那平扁而尖利的喉嚨四周割著人像剃刀片�！钡�是值得憐憫的人。她究竟也是當(dāng)時制度的受害者!
金鎖記讀后感9
這是一個可憐而又可恨的女人�！叭陙�，她帶著黃金枷鎖，她用沉重的枷鎖劈殺了幾個人，沒死也送了半條命�！睅е橛c財欲的雙重包袱，她的人性在逐漸泯滅。昔日麻油店里那個青春活潑的少女已變了，變得乖戾、自私、刻薄和殘忍。她得不到，她也讓別人得不到。得不到小叔姜季澤的眷愛，那么他的兒子，女兒也別想得到情愛，得到幸福。讓新婚的兒子夜夜陪他敘話戲說兒媳瑣事。兒媳最終被這“婆婆不像婆婆，丈夫不像丈夫”的家庭折磨至死。阻礙女兒的幸福，最終使女兒成為了老姑娘。她的所作所為是因為自己寂寞嗎？是因為自己嫉妒嗎？
作為那個封建時代的女性，她的哥哥貪圖錢財，把她嫁給了得軟骨病的姜公館二公子。她是可憐的，作為利益的犧牲者，她在姜公館這座金絲籠中卑微的活著，丫鬟恥笑她，妯娌不待見她。這時的她只是性格要強些，嘴碎些。她愛慕小叔姜季澤，姜季澤雖在外尋花問柳，但顧忌禮教對曹七巧也僅限于開開玩笑。她苦，她痛，她的情欲得不到滿足，悲哀的形容自己的丈夫是“沒有生命的肉體”。她說的一句話“真的，連我都不知道這孩子是從哪里出來的，越想越不明白”，這句話深深的反映出自己被這場利益交換的婚姻害慘了。是的，沒有一個正常家庭，她如何能幸福？情欲得不到滿足，那么金錢將是她最大的安慰，在分家時，她在眾人面前大哭大鬧，只是想多得份家產(chǎn)。最終她得到了一份優(yōu)厚的家產(chǎn)，盡管分的家產(chǎn)還是對她有些不公平。
分家后，她把精力投在看護家產(chǎn)上，對季澤的感情也慢慢淡了，本以為生活就會這樣平淡如水的過下去，可季澤的到來對她的生活掀起了一場驚濤駭浪。季澤來看她，她卻認為季澤是為了她的錢財，把季澤給轟走后，她卻又是不舍的，跌跌撞撞往樓上跑去，只是為了再看一眼季澤遠去的背影。獨倚窗前，她眼前仿佛掛了冰冷的珍珠簾，風(fēng)吹著簾子緊貼她臉上，她只是流著淚。心里苦楚逐漸蔓延開來：她知道她的愛不僅給自己，也給季澤帶來無窮的困苦，她也知道她把季澤趕出家門是不對的�？墒侨松烤褂质窃鯓拥倪^法呢？
張愛玲說：“生命是一襲華麗的袍子，上面爬滿了虱子�！蹦敲�，曹七巧此時的衣袍已爬滿了虱子，自從與季澤鬧翻后，她已與現(xiàn)實失去了接觸，總是有些瘋瘋癲癲的。在金錢的奴使下，一切都顯得那么蒼白無力。愛情、親情，這些應(yīng)該是過眼云煙，蕩如浮萍。她怒諷自己的親侄子，把金錢看得是那么重要，仿佛每個人都沒安好心，一切都是沖著她的錢而來。她的'人性已扭曲，已丑陋。兒媳被迫氣的生病甚至命上黃泉，女兒被迫拒絕追求幸福。一切的一切只因為曹七巧瘋了，魔怔了。以至于文章最后追求長安的童世舫覺得“那是個瘋子——無緣無故的，他只是毛骨悚然�！�
也許七巧的種種行為讓人覺得難以理解，變態(tài)，甚至是厭惡，但更多是感到一種透徹新骨的蒼涼的悲哀和同情。這那種時代下，這樣原本一個鮮活的女子被壓迫的墮落成魔，瘋狂成癲。是時代的的悲哀，還是作為當(dāng)時女性的悲哀？
金鎖記讀后感10
初涉《金鎖記》時，并不喜歡曹七巧這個角色，她粗鄙小氣，尖酸刻薄，然而待到最后“那一面的一滴眼淚她就懶怠去揩拭，由它掛在腮上，漸漸自己干了”無聲悵然地走了，心中驀地漲的難受。一生悲劇，年華葬在金錢這件“長滿了虱子的華麗袍子”之下，誰見得曹七巧的辛酸，徒留人性兀自掙扎，只余一個“可恨可悲”的瘋婦。
七巧嫁入姜公館，又當(dāng)上了二房奶奶，這一切本是她所渴望的好事。長在市儈的七巧，對于金錢自然是追求的，但不至于瘋狂。然而正是由于這個身份，七巧自卑多疑，小氣刻薄，搞得婆媳不和，與其他幾房鬧心，連下人都對其指指點點。
待她終于有了一雙弱兒女后，她也未因此獲得婚姻的幸福。二房終日病在榻上，她又自以為是地愛上了小叔子季澤，偏偏流連花叢的季澤頗顧忌倫理，不沾家里人，到頭來還是七巧一場無奈的單相思�；橐雠c愛情雙雙落空，七巧不甘心，花一般的年紀(jì)已經(jīng)過去了，當(dāng)初她為什么嫁到姜家來？現(xiàn)在到頭來還是一場空，她不甘心，不甘心。老二和老太太的死，更是加劇了這種心理，放大了她對金錢的占有欲，開始耍潑，但是一直到這里，曹七巧對金錢的追求并不過分，仍可以說是一個市儈小寡婦為了日后不被欺負而努力爭取自己的權(quán)益。
然而在搬出了姜公館后，姜季澤找上門來。此時的七巧已是一個守寡富婆，她犧牲了青春和愛情得到的財富終于真正掌握在自己手里了，因此，在這個時候她也是絕對不會放手的。身心已被黃金枷鎖禁錮的曹七巧機警地想到了自己生存的錢，“這一轉(zhuǎn)念使她暴怒起來”，在試探中得知他的來覬覦著她的錢，曹七巧在心旌搖蕩之余意識到愛情的虛假，大怒之下把季澤趕出了家門。七巧的精明雖然保住了自己用青春換來的金錢，卻也同時無情地捏破了七巧對愛情最后的企盼和希望。七巧在瞬間的天翻地覆中，徹底明白了自己的愛情的無望，但卻是自己將之明朗化，并將之毀滅，是自己將自己推到了這一步邊緣。風(fēng)吹過來，七巧猛然驚醒，她跌跌絆絆地爬到樓上，輕掀開窗簾，為的是再看一眼季澤那倉皇逃走的背影。風(fēng)將窗簾吸了回去，也風(fēng)干了她的淚，風(fēng)干了她的那顆曾經(jīng)愛過他的心……愛情破滅，淚眼婆娑的在窗前凝望著絕望：“玻璃窗的上角隱隱約約反映出弄堂里一個巡警的縮小的影子，晃著膀子踱過去。一輛黃包車靜靜在巡警身上輾過。小孩把袍子掖在腰里，一路踢著球，奔出玻璃的邊緣。綠色的郵差騎著自行車，復(fù)印在巡警身上，一溜掠過。都是些鬼，多年前的鬼，多年后的沒投胎的'鬼……什么是真的？什么是假的？”可以說，這時的七巧才真正地瘋了，也許正如她所言，“當(dāng)初她為什么嫁到姜家來？為了錢么？不是的，是為了要遇見季澤，為了命中注定她要和季澤相愛”，這或許是她曹七巧心中的底線吧，人性的底線崩壞了，整個人也就“瘋狂”了。
小說的后半部分，曹七巧一步步在金錢這件虛妄的華袍之下，人性一點點喪失，人格漸漸扭曲。她教育子女吸食毒品，教兒女漠視愛情，干涉甚至破壞兒女即將到手的幸福。她自個兒不幸福，也不愿別人圓滿，即便是自己的子女。曹七巧就此從一個被迫害者淪為迫害他人的非人。一切都是以金錢來衡量，她老對長白長安說：“你們要曉得當(dāng)心，誰不想要你的錢？”
她干涉兒子的婚姻生活，使得夫妻不和。至于女兒的婚事，“若是家境推板一點的，七巧總疑心人家是貪她們的錢。若是那有財有勢的，對方卻又不十分熱心”，“高不成，低不就，一年一年耽擱下來”，待到長安真正有所傾心之時，曹七巧又好巧不巧地插上一腳，以兒女的幸福為自己陪葬。這種變態(tài)的心理，正是由于先前底線的崩壞，無限放大了她對金錢的欲望。
什么都靠不住，只有錢，只有錢，才最忠誠。這種唯錢心理下，即便是兒女，也是無所謂的，只是惡毒地用他們的幸福為自己陪葬。七巧口口聲聲說自己是為了兒女守住立身之財，但是實際上七巧自己都沒有注意到，她所作所為不是為兒女在覓幸福，只是一次次地打破他們原本就不多的幸福泡沫。若是真以金錢來衡量，那么世上怕是沒有真正的幸福了吧。因為金錢，才錯過真正的幸福，已經(jīng)說不清是該恨還是該嘆了�！叭陙硭髦S金的枷。她用那沉重的枷角劈殺了幾個人，沒死的也送了半條命。”哪怕她自己能意識到“她兒子女兒恨毒了她”，但黃金枷已經(jīng)牢牢地禁錮了她的身心，使她沿著自虐和他虐的惡性軌跡無可阻擋地往下滑，一直滑到人性扭曲的最底層。在她看來愛情是不可靠的，只有沉默的黃金才是最忠實的。
也許七巧的過世并不是結(jié)局，一切還是在原來的軌道上繼續(xù)，長百和長安已經(jīng)深受七巧的影響，七巧的死對他們來說是解脫，但誰又能肯定他們不是下一個七巧呢？黃金枷鎖，鎖了幾代人，傷了幾顆心？作文
金鎖記讀后感11
“我們也許沒趕上看三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮應(yīng)該是銅錢大的紅黃的濕暈，像朵云軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶著凄涼。”
的確，張愛玲筆下，月亮是最為常見的意象，無論是在小說還是散文。那片皎潔的月光，寒冷、光明、朦朧而又感懷，總能隱隱的觸動人心中最為溫?zé)岬牡胤�。浩渺蒼涼，仿佛張愛玲本身，細膩而又倔強。
有人說，張愛玲的小說一定要伴著她的散文一塊讀。只有這樣，才能真真的體悟到那種蒼涼下的美，才能感受到那份不二的永恒與感性。張愛玲的作品并不寬廣也不深厚，卻常常入人心，讀著她的書，感覺周圍的一切都不存在了，腦海里浮現(xiàn)出那些市井、那些瑣碎、心里竟會不禁泛起漣漪。時間悄悄的消逝在她筆下那細微的生活中，靜靜地，很雋永，心里仿佛被細密的雨滴淋著；又會感覺像是在一個閑適的午后，慵懶的看著空氣下的塵埃，安靜的品味著生活，任憑思緒飛來飛去。當(dāng)你從書中抽回眼，也許已過了小半天，透窗而望，看見的是一輪銀色的月亮，很圓，也很美。
讀張愛玲的書，你會發(fā)現(xiàn)她的文章離不開生活，甚至有時讓人覺得很世俗。但是細品這些世俗，你會發(fā)現(xiàn)她的入俗背后有著很深的文化與底蘊——細膩而又精致。讀她的作品，你會感覺那么的自然流暢，娓娓道來，那樣的自由，無拘無束，使人心里很舒服，既不做作也不煽情，真實，而且豐滿。你會想到那個時期上海市井魚龍混雜，充斥著油煙和喧囂的生活；會想到車水馬龍，燈紅酒綠，以及小市民家的柴米油鹽和無奈繁瑣。即便是如此庸俗和物質(zhì)的畫面，夜幕下卻仍舊懸著一輪皓月，以無限的蒼涼做底色，純凈簡出，而又是那樣的敏感細致。
有時，你會感覺張愛玲是一個絕對的悲觀主義者，有著“嚴(yán)肅而悲劇式”的人生觀。就像她自己所說：“長的.是苦難，短的是人生”。出生于顯赫的人家，到她這一代卻已經(jīng)是最后的絕響。陰暗的童年，混亂的時代，不幸的愛情，促成了張愛玲悲觀而又現(xiàn)實的性格。正因如此，她的作品更加貼近生活，是實實在在的，經(jīng)得起時間的考驗。沒有無病呻吟，有的是人生的積淀和厚重。人們常說，能寫出好的文章的作家必定有著百態(tài)的經(jīng)歷。張愛玲有著很深的人生體悟，她小說中的女主角，永遠不是至純至善的完美女人，她們會有小小的自私，會有城府，很堅強，很倔強，有血有肉，也很現(xiàn)實，讓人又愛又恨。人物在她筆下，有了真正的生命。就是這些近人情的角色的永恒性加重了她文字里蒼涼的味道，反復(fù)地提醒著我們所有現(xiàn)今的文明終會消逝，只有人性的弱點得以長存于人間。深色的夜幕做背景，月亮總是像個玉盤一樣高懸，透過那些那一個個鮮活人物淚眼，月亮卻又是“大而模糊，銀色的，有著綠的光棱”，仁慈而又在冷笑著。
“自從煤貴了之后，熱水汀早成了純粹的裝飾品……梅雨時節(jié)，門前積水最深。街道上完全干了。我們還得花錢雇黃包車渡過那白茫茫的護城河……屋頂花園里常常有孩子們溜冰，咕滋咕滋銼過來又銼過去，聽得我們一粒粒牙齒在牙仁里發(fā)酸如同青石榴的子，剔一剔便會掉下來”。這樣的細節(jié)描寫在張愛玲的小說和散文中有很多很多。細細回味，又會覺得張愛玲是一個懂得生活的人，她的成功不單單是因為她對文字那種特殊的感覺，更多的是因為她把生活和藝術(shù)完美的結(jié)合在一起。時而她很幽默，“時間就是金錢。女人站在鏡子前的時間越長，那么她花費的金錢就越多”。時而她又很溫婉，“每一只蝴蝶都是一朵花的靈魂，飛回來尋找她前世的影子”。更多的時候，她在抱怨中體味瑣碎的樂趣，“下了一黃昏的雨，出去的時候忘了關(guān)窗戶，回來一開門，一房的風(fēng)聲雨味，放眼望出去，是碧藍的瀟瀟的夜�！彼淖髌房偸且嘌乓嗨祝屓巳缱砣绨V。
每次讀完張愛玲的作品，總感覺像是從一個畫展中走出來，她總是可以把事物的顏色形容的生動而又恰當(dāng)。在她的文章里，生命和生活也是有了色彩的，所有的抽象幾乎都成了有顏色的具體，是如此的奇特與細致�！拔也幌矚g壯烈，我是喜歡悲壯，更喜歡蒼涼。壯烈只有力沒有美，似乎缺少人性。悲劇則如大紅大綠的配色，是一種強烈的對照。但它的刺激性還大于啟發(fā)性。蒼涼之所以有更深長的回味，就因為她像蔥綠陪桃紅，是一種參差的對照�！睂⒚佬g(shù)與文學(xué)如此完美的結(jié)合，是因為她對色彩和文字的敏感，更是因為她細膩的內(nèi)心。翻閱她的書，你會感覺自己的身上也沾上了那種染料的味道，生活成了一個調(diào)色盤，周圍的一切都浸在了或深或淺的顏色中。也許，有些東西不能用詞語準(zhǔn)確的描述，但是卻可以用色彩勾勒出真實。那種厚重的，濃墨重彩的感覺，就好比時而混沌的月光，些許的昏黃濁色，卻又是那樣的耐人尋味。
金鎖記讀后感12
七巧晚年的時候，并沒有花費筆墨去正面描寫她。而是通過童世舫的眼看了出來“門口背者光立著一個身材矮小的老太太”，在童世舫心中“這是一個瘋子”。
小說的題目叫《金鎖記》，為什么要叫“金鎖”呢？我認為是故事的主人公七巧被金錢套住了。別人愛她，她說那人是看上了她的錢；自己的侄子和女兒玩，她說是侄子欺負女兒，想霸占她的家產(chǎn)；女兒上學(xué)丟了東西，她便上學(xué)校找校長討公道就這樣三十年來，她帶著黃金的枷鎖，她用那沉重的枷角害的自己沒得到美妙，也害的.自己的孩子前程被斷送。當(dāng)然這金鎖也可以理解為封建社會的桎梏。
在這篇小說中曾多次提到了月亮。月亮是凄涼的象征。月亮的轉(zhuǎn)變也折射出了人物內(nèi)心的變遷。開場時的月亮是“那扁扁的下弦月，低一點，低一點，大一點，像赤金的臉盆沉下去”這預(yù)示著一個沒落時代的一個沒落的家族；“模糊的狀月，像石印的圖畫”，這是七巧女兒長安眼中的月；“彰影綽綽的烏云里有個月亮，一搭黑，一搭白，像個戲劇化的兇狠的臉譜”是七巧眼中的月；“今日晚上的月亮比哪一天都好，高高的一輪滿月，萬里無云，像是黑漆漆的天上的一個白太陽”，是七巧兒媳眼中的月。
從這篇小說中也可以讀出一些封建社會的腐朽思想。過去結(jié)婚娶親，大戶人家講究門當(dāng)戶對，小戶貧困人家想攀附權(quán)貴。七巧嫁到姜家，她大哥是高興的。盡管七巧嫁的只是一個殘疾人。姜家卻是打心底瞧不起她這樣一個出身卑微的人，連底下的丫鬟都敢對她議論紛紛。這樣勢力的思想在今日也是存在的。一個人當(dāng)了官，底下便有許多人吹捧他，一旦這個人沒落了，那些原先吹捧他的人便會做鳥獸散。有一句俗語說得好“富在深山有遠鄰，窮在鬧市無近親”。
讀完全文，我七巧的感覺不是厭惡，更多的是憐憫與可憐。生活在那樣一個沒落的時代是不幸的，七巧所受到的種。種不公正的待遇也不是她能躲避的，所以她只有選擇抵抗以自己的方式。
金鎖記讀后感13
我覺得讀一個人的話往往就像一段愛情。一開始，我感到驚訝。當(dāng)我再讀一遍的時候，我會有點不舒服。這就像每天和愛人在一起，總會觸動對方頑固的個性。然而，只有天才才能宣傳我們必須退縮的個性。西川告訴李白：“這就是你不斷誤解生活，別人比你更深刻�！庇眠@個詞來形容張愛玲也是完美的。
初讀張愛玲很難不被她的才華所震撼，接下來都是來不及的驚喜，只有感嘆。但是看完之后總覺得少了點什么，好像突然看到黑云壓城的大風(fēng)在久旱的土地上興奮地喧鬧了很久。結(jié)果有幾場雨，靜靜地收集了陽光。張愛玲的小說充滿了荒涼的風(fēng)景，但她的散文往往有戲謔和隨意的氣氛。她寫小說有些悲傷，散文卻在笑中露出一絲冷淡。
1920年是瘋狂的時代。張愛玲出生于九月，這個月有著獨特的冷靜和犀利。她無疑有巨大的`天才，但可惜的是，無論她的天才如何飛躍，她都無法跳出被迫瘋狂的理智。她說自己“是天生的俗”它揭示了這種無助的意義。當(dāng)她十二歲的時候，她猶豫著成為一名畫家或音樂家看了一部貧窮畫家的電影。她哭了，所以她選擇了后者。當(dāng)她的父母離婚時，她仔細分析說，雖然她的父親很富有，但可能不屬于她。為了不耽誤學(xué)業(yè)，她跟著母親。當(dāng)她在香港淪陷時，當(dāng)她臨時照顧病人時，她得了腐爛癥，整天哭泣，但她可以視而不見。后來，那個人死了，她和同學(xué)們歡呼慶祝。
胡蘭成也曾說過她：“從不同情同情的人”“非常自私的臨事心狠手辣�！弊鳛橐粋�在浮華亂世中掙扎求生的女人，她是相當(dāng)理性的。魯迅在五四反叛傳統(tǒng)浪潮中尖銳地提出“娜拉走后”在中國的現(xiàn)實中，只有兩個結(jié)局：墮落或妥協(xié)。張愛玲寫道：“走!走到樓上去!——吃飯的時候叫他們下來�！薄．�(dāng)時的民族資產(chǎn)階級確實用盡了“新女性”他們渴望擺脫封建禮教的束縛，追求自由，無法獲得經(jīng)濟獨立。不幸的是，她把自己這樣的人看得如此透徹，以至于總是有點自嘲和自憐。我分不清是她的驕傲讓她有點自卑還是她的自卑讓她有點驕傲。她總是用心掩飾這些個性。
金鎖記讀后感14
《金鎖記》是一部千古名著，其主題深刻，語言流暢，故事情節(jié)非常引人入勝，作者是王實甫。小說以明代永樂年間為背景，講述了梅君正與鮑旭、檀道濟之間的故事，揭示出人性的善惡和愛情的真諦。此書讀后，讓我深受感動和啟發(fā)。
小說的主人公是梅君正，他為人忠厚仁義、勇敢果敢，從小便心懷正義，不畏強權(quán)，被人們稱為“花雕一枝香，松濤一葉閑”。他的性格堅毅，他所受的苦難令人心痛，但他依然始終堅守自己的理念，不屈不撓地追求正義。作為一個讀者，在讀完此書后，我對梅君正的人品表示敬佩和羨慕。
小說中的鮑旭和檀道濟也深刻地描繪了人性的復(fù)雜性和多變性。鮑旭從小隨侍貴婦人，受盡種種折磨，卻最終選擇了背叛他人，獲得權(quán)利和地位。檀道濟孤兒寡母，又身處水深火熱之中，如何在惡勢力面前保護自己，一度成為書中的一大看點。通過鮑旭和檀道濟這兩個角色，小說讓人們看到了社會上的弱肉強食和是非黑白的微妙性。
除了人性的表現(xiàn)，小說中的愛情也很深刻。在梅君正和馬春花之間，展現(xiàn)出了現(xiàn)代社會的愛情觀。在梅君正面對無法真正地擁有馬春花的時候，他愿意后退，希望對方能夠幸福，展現(xiàn)了他對愛情的真正追求。這種偉大的愛情多少讓人感到心酸。而馬春花所表現(xiàn)的則是對于生命的詮釋，追求自我獨立和自由自在的愛情觀念，如今也是許多人所憧憬的。
通過《金鎖記》這部名著的讀后感，能夠體會到作者王實甫的文學(xué)魅力所在。用細致入微的描寫，將一個個詭譎復(fù)雜的人物刻畫得栩栩如生，使人們產(chǎn)生共鳴。閱讀這部作品不僅可以帶來愉悅的.閱讀體驗，更可以引發(fā)人們的深刻思考，使我們的精神世界得到豐富，自我修養(yǎng)也得到提升。
總之，《金鎖記》以故事中鮮明的人物塑造、復(fù)雜的情感追求和意味深長的寓意，向廣大讀者傳遞出滿懷真誠與希望的力量。這部古代小說體現(xiàn)了"善良才是行動的力量"的道理，具有很強的教育性與哲理性。閱讀過后，我們會從中汲取到豐富的人生經(jīng)驗和智慧，它必將永遠地對我們產(chǎn)生巨大的啟發(fā)和影響。
金鎖記讀后感15
記得是在高中才開始真正認識張愛玲，這個文采斐然的女子。也看過了她的很多書，《傾城之戀》、《紅玫瑰與白玫瑰》、《小團圓》這些我都如數(shù)家珍，無論何時，讀她的書總會有一種世事寂滅的蒼涼感，而這種蒼涼感在《金鎖記》之中體現(xiàn)得更加徹底。
《金鎖記》以淪陷時期的上海做為寫作背景，描寫了出身小市民階層的女子曹七巧可悲可怖的人生命運。悲慘的命運，變態(tài)與瘋狂的人生，扭曲和變形的母愛，所有一切，都使得曹七巧這一人物經(jīng)�；钴S在我們的腦海中。
曹七巧出身并不算高，原先是麻油店老板的小女兒，花一般的年齡，也曾活潑善良。然而不幸的是，父母早亡，哥嫂因貪圖財物把她嫁給了姜家，成了姜家二少爺?shù)囊棠棠�。雖然后來成了正室，但丈夫卻是個殘疾人，并不能正常的生活，七巧也只能過著“活寡婦”的日子。
她在姜家備受冷眼，甚至連任意丫環(huán)都可以在背后嘲笑著她。在無可遏制的金錢欲和無法滿足的情欲的操控下，七巧從純樸健康的女孩子一步步淪為心理畸形的惡毒婦人。自己在貪圖錢財?shù)?同時也對兒女的幸福加以迫害，七巧自己戴上了黃金的枷鎖不說，她的兒女也因此受害頗深。
月亮升起，月亮落下，就這樣循環(huán)往復(fù)，就像張愛玲說的“十年前的月亮早已沉了下去，三十年前的人也死了，然而三十年前的故事還沒完——完不了�！笔撬闹械狞S金枷鎖束縛了七巧的一生，造成了她的人生悲劇，也造成了她兒女的悲劇。這也不免讓我想到了另一部巨作《歐也妮。葛朗臺》，其中的葛朗臺為了錢不顧一切，甚至不惜犧牲女兒的幸福。這兩部作品都揭示了被黃金枷鎖束縛著的人物形象：喪失親情愛情，最后徒留金錢陪伴自己走向落寞人生的終點。
因小失大這個成語大家都知曉，金錢和情感孰輕孰重？每個人也都有自己的答案，或許愛錢，但絕不是市儈，不嫉妒也不自卑，能夠守住自己的幸福，這樣就很好了吧。
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