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《唐山大地震》觀后感(通用15篇)
當(dāng)看完一部影視作品后，這次觀看讓你心中有什么感想呢？記錄下來很重要哦，一起來寫一篇觀后感吧。那么你會寫觀后感嗎？下面是小編整理的《唐山大地震》觀后感，希望能夠幫助到大家。
《唐山大地震》觀后感1
帶著對唐山地震那場浩劫追思的想法，看完這部片子，真是令我感動得無法自已。借用別人點評的一句話“真實情感。一個母親的本能，兩個孩子的眷念，幾個家庭的真切。”任何一個有正義感，有善良心地，有血有肉的人，看過都會熱淚盈眶，沒有原因，只有順著音樂與情節(jié)落淚，這是真情，這就是血濃于水的親情!
它講述了一個“23秒、32年”的故事。
1976年，唐山，卡車司機方大強和妻子李元妮、龍鳳胎兒女方登、方達過著平凡幸福的生活。7月28日凌晨，唐山發(fā)生了大地震。為救孩子，方大強死了，方登和方達被同一塊樓板壓在兩邊，無論人們想救哪一個，都要放棄另一個。元妮選擇了從小體弱多病的弟弟方達，而頭腦清醒的方登聽到了母親作出的抉擇。
震后，元妮獨自撫養(yǎng)兒子，堅強地活了下來，劫后余生的方登被軍人王德清夫婦領(lǐng)養(yǎng)，進入了全新的世界。母女、姐弟從此天各一方
對于個人來說，在災(zāi)難中生存下來是一種幸運，但不可否認(rèn)的是，地震所帶來的后遺癥，不僅僅是震后的生存問題，更可能是伴隨終身的心理問題。電影《唐山大地震》表現(xiàn)了人在災(zāi)難面前的脆弱，同時也關(guān)注了災(zāi)后人們?nèi)绾吾寫巡[脫心靈的枷鎖。
我們回頭再看看那段歷史吧：
唐山，一座上百萬人口的工業(yè)城市，已經(jīng)在一場沒有預(yù)報的特大地震中夷成廢墟。中國地震出版社出版的《地球的震撼》一書，公布了以下數(shù)字：死亡242769人，重傷164851人，輕傷544000人。本世紀(jì)世界最慘痛的地震災(zāi)難發(fā)生了計算下傷亡：951620人。 地質(zhì)災(zāi)害，是人類難以抵抗的災(zāi)害。尤其是地震，輻射面非常的廣泛，地震什么時候來，來的時候有多大，這是根本無法完全預(yù)測和抵抗的。地震來臨了，人們只有接受和面對災(zāi)難，死亡是必然，人間悲劇是必然。真的要好好珍惜活著的日子，健康的生活，做個對社會，對人類有益的事情!
電影，只是給我們一個回憶的導(dǎo)火索，再高超的技術(shù)也無法還原地震時的現(xiàn)實。不過該片給我們留下了很多難以忘懷的情節(jié)。
主演徐帆演繹的李元妮，在震后長期自己獨立生活，拒絕了再婚，她的.一段臺詞叫我很感動——兒子問“媽你為什么不再找個人?”她回答：“對不起你爸!”兒問：“可是爸已經(jīng)沒了很多年了!”母親回答：“你知道啥叫沒了?沒了才知道沒了”。母親說：“你爸是用生命換回了我!不是她推我一把沖進去的人就是我，死的就是我!哪個男人肯用生命救護我呢!”她的這段話，很感人。作為弱勢群體的女人，尤其是震后那種重建，一個女人是多艱難，可想而知!但是她為了自己的男人選擇了一輩子獨守空房!這種選擇，讓我理解了父輩們的愛情觀是那么的質(zhì)樸但卻如此的忠貞!
讓我非常感動的還有最后去公墓的時候，當(dāng)打開女兒那座墓室，里面整齊的碼放著一摞課本，小學(xué)到高中的，只要弟弟方達有的，母親心中已經(jīng)死亡的姐姐“方登” 就一定有，這些書是給地下的方登買的，母親當(dāng)時無奈，在只有選擇救助一個的時候，最后她的“全部都救”被打垮后她無力的呼出“救弟弟”。
這三個字，母親愧疚了32年，在這32年里她是最難過的。 這三個字，女兒聽到了，在她等待死亡的時候絕望過，在她被陳道明主演的王德清領(lǐng)養(yǎng)后也一直記著這個仇恨，她恨母親這句話，她恨，所以32年她打消了王德清夫婦多次告訴她該回唐山找找親人的建議�？墒�，當(dāng)女兒32年后看到母親為她所做的這一切之后，她跪下了，她哭了，“對不起”又是三個字她說了不下20回。 世界上，沒人任何力量可以超過“親情”這兩個字!
攜手在忙碌中知道去看一次《唐山大地震》的所有同胞，我們的眼淚淹沒了商業(yè)利益濃重的電影院的同時，我們的心靈在世界的各個地方有過了1次碰撞。在我們這些有感情的人們的努力下，這個地球才得以凈化，才會得以世代延續(xù)和繁衍!我們改變不了別人，我們就繼續(xù)我們自己。
《唐山大地震》觀后感2
在春節(jié)期間一口氣看完午間播放的《唐山大地震》二十二集電視劇，這部電視劇在春節(jié)期間播出，活生生地再現(xiàn)發(fā)生在上世紀(jì)七十年代巨大人間災(zāi)難，是不是太掃快樂節(jié)日里人們的好興致呢？其實我覺得這真好提醒人們，無常隨時都會來敲你的門。
唐山地震的慘重是四百年的地震史上獨有的，僅僅幾秒種一座擁有幾十萬的唐山就變成了廢墟。二十幾萬的生命就在一瞬間死亡，在地震到來之前，他們的生活他們對明天的夢想與我們現(xiàn)在又有什么兩樣呢？地震到來的那個晚上七月二十七日，大劇場里不也在輕歌曼舞嗎慶祝即將到來的八一建軍節(jié)嗎？百姓們不也是象我們現(xiàn)在一樣在有滋有味地過著今天精心算計著明天的日子嗎？豈料僅僅幾秒種，一座城就被夷為平地？
這部電視劇不僅僅是再現(xiàn)了過去災(zāi)難，也真實反映了唐山人形形色色而充滿生氣的生活。用各層人物的代表構(gòu)建當(dāng)時唐山社會縮影，市長，普通工人，機關(guān)干部，無業(yè)者，地痞流氓等等，他們的喜怒哀樂，他們的事業(yè)愛情和生存狀態(tài)，如今看來仍是那樣真實可觸，可是一場地震突如其來，僥幸活下來的人認(rèn)識到了死亡原來離他們是那么近，生命原來是這樣脆弱，人生愿來是如此的無常。在這場災(zāi)難中有的人迷失了自我發(fā)*難財，甚至一步又一步走向了犯罪深淵，；有的.卻在死亡的考驗中懂得了生命的價值，更加珍惜生命愛護他人，人性展現(xiàn)出更加奪目的光輝。。失去親人的人，隨緣自然重組一個家。死去兒子的母親重新有了兒女，失去戀人的人也在相互給予情感傷痛的撫慰！
電視劇中有許多動人的故事，特別是姐妹愛情故事演繹得非常凄美哀惋幾乎可以成為愛情絕唱版本，妹妹就在剛結(jié)婚的晚上，遭遇到了地震，她與愛人在廢墟中被埋了整整七天，他們在死亡的黑暗中相互鼓勵，當(dāng)空氣僅夠一個人呼吸的時候，男人把生的希望給了他的愛人，咽氣死去。姐姐文燕，在地震搶險時因為余震而受重傷，當(dāng)時被誤以為已死，被扔到死尸車上，戀人周海光只有無助而凄切地吶喊。但是在路途中因為雷雨，她醒過來了。當(dāng)她通過近一年醫(yī)治回到唐山時，自己日思夜想的戀人卻與妹妹結(jié)婚。妹妹為了把愛人還給姐姐，悄悄與丈夫辦了離婚，可是姐姐為了成全人類最祟高的情感----母愛已報名進入兒童村，救助唐山的后代，發(fā)誓終生不嫁，遠離愛情，在心靈的廢墟上澆灌花朵，她犧牲了自己的愛情，走進了SOS兒童村成為一名”媽媽”。當(dāng)我看到這里時，在災(zāi)難中完成了人類偉大精神的升華時，我的淚水象缺堤的江水奔流不止，心靈感受悲喜交加強烈震憾！
愛情只是這部電視背景故事或與地震聯(lián)系緊密的線索而已，我從中看到了更重要的東西，地震到來之前，自然給予了人們許多的警告，而且也被地震臺臺長周海光真切捕捉到了，他一直堅持唐山會有大震來到來，可是從北京來的專家因受到知識和經(jīng)驗的局限而持相反的觀點，由于周海光堅持要發(fā)臨*預(yù)報而被被有關(guān)領(lǐng)導(dǎo)撤職。還有什么比一個人眼睜睜地看著一場巨大災(zāi)難即將到來而無力挽救更悲觀絕望的哩。唐山為某些人的誤斷付出了慘重的代價。一座城市的命運竟然就這樣被錯誤地操縱了。由此不禁想到我們地球上所存在核武器，足以把地球炸翻八十次。只要有一個錯誤的念頭出現(xiàn)，那么許多的生命將會慘遭殺害。
寫完這篇文章時恰好在電視中看到新聞，菲律賓的一個村莊就在放松警惕的時候，被突如其來的泥石流淹埋了，有兩百人死亡，一千五人失蹤，僅五六十人存活。新聞?wù)f，失蹤人生存的希望已很渺茫，被深深埋在十米深的泥槳之中，救援也非常無助。人類的種種災(zāi)難幾乎天天都在發(fā)生著，能夠平安活著，真的要看造化了。佛經(jīng)中有一個偈子是這樣寫照生命從生到死的過程的。非常真切。“如從險峰墮地壞，豈于此空受安樂，從生為死常奔馳，有情于中豈得樂？”
既然從生的那天起，就注定死是最終的歸宿，那我們就更應(yīng)珍愛生命善待他人，活出每天的價值和意義。
《唐山大地震》觀后感3
昨晚在電影院把《唐山大地震》看過了。簡單的說說我的想法，就像小學(xué)時候的觀后感。
電影一開篇，屏幕上涌出一片人名，我知道那是遇難者的名字，每一個名字都代表著一個生命從這個世界上以外的消失，突然有一種想哭的感覺。我趕緊向某人要了兩張手紙，我怕我忍不住。
地震的那十幾分鐘，我感覺拍的很好，很震撼。我一直張著嘴在喘氣，心在嗓子眼，感覺下一口就提不上來了。樓房倒塌的那些鏡頭我感覺很有內(nèi)涵：“偉大”、“高舉”、“萬歲”、“戰(zhàn)無不勝”，多么崇高的神圣詞匯，多么偉大的革命理想，在災(zāi)難面前都被摔得粉碎。在23秒里，人就像蟲子一樣被上帝抹平，然后當(dāng)大地平靜之后，無數(shù)扭曲的尸體被留在了這個世界上，身上還帶著血跡，就像我剛剛拍死的蚊子。人太渺小了，面對命運，甚至連反抗的時間都沒有。
1976年解放軍在唐山抗震救災(zāi)的那段我很喜歡，流淚了，但是并不滿意。我對這些展示國家力量的鏡頭具有天生的崇拜感。據(jù)家里老人們講，當(dāng)時解放軍救援的效率并不是很高，很多幸存者是災(zāi)區(qū)人民自己從廢墟下面挖出來的，比如電影里面的方達。解放軍大多也不大懂得如何救援，很多幸存者本可以不截肢，但是當(dāng)時很急，于是成了一生的殘廢。但是他們當(dāng)時看見解放軍，看見一車車連綿不斷的解放軍，他們感到安心了。毛主席派人來了。唐山人民對于解放軍的感情是深厚的，但是電影里面卻用簡單的特技一遍遍的循環(huán)播放車流、人流、飛機空投的救災(zāi)物資。那些戰(zhàn)斗在抗震救災(zāi)第一線的普通士兵，他們?yōu)榱嗣飨闹甘�，為了挽救更多的生命、為了這座城市的重生，他們獻出了汗水、鮮血、甚至生命。然而這一切都被這部電影有意無意的忽略了，取而代之的一對善良的軍隊干部夫婦領(lǐng)養(yǎng)了一名漂亮的唐山孤兒，這名孤兒據(jù)說以后可以做文藝工作。這是真實的，但是這是對解放軍抗震救災(zāi)偉大精神的`抹殺，也是對這對夫婦善良初衷的抹殺，更是對那個充滿崇高理想年代的抹殺。
好了，到此本電影的災(zāi)難片部分結(jié)束，進入倫理苦情電視劇階段。徐帆演的很用心，很投入，但就是有那么一點點過火，她那一口走味的唐山腔，感覺像是在話劇舞臺上。也許她是有意的，如果她壓得住火，我想我會哭的很厲害。她送方達的那段戲應(yīng)當(dāng)是整部戲里最感人的部分了。汽車停下了，方達回到了她的身邊。鏡頭一轉(zhuǎn)，汽車?yán)锬棠坛聊谋砬椤！鞍逊竭_帶走就是要了元逆的命啊！”而此刻，方大強母親的心卻早已死了�？粗旆䞍E的背影，我突然想起了我母親也經(jīng)常顯露出佝僂的老態(tài)，眼淚刷的一下就下來了。
此后的電影完全的進入了電視劇時間。支線情節(jié)有頭無尾，結(jié)局不用看就可以猜到。方達加元妮，方登加養(yǎng)父母這兩條線并行不悖，基本沒什么關(guān)系。張靜初一如既往的表現(xiàn)出她的花瓶演技，時不時的秀幾句英語（在《拉貝日記》里她就是這樣），以此顯示顯示她的國際范。陸毅一出場就一臉無辜的壞相。你不想演壞人，我懂的，但是導(dǎo)演讓你跑送子觀音的龍?zhí)�，沒辦法。賈媛媛他爸賈和平也打了一回修電話的醬油，二十年過去了，你胖了，歲月無情的為你留下了富態(tài)的啤酒肚。唐山美，杭州美，溫哥華更美。社會主義拆光了再建設(shè)，蓋廣場，蓋百貨大樓，然后留下你的小屋，等著死去的親人們回來。你說買了房，搬了家，他們就找不到了，于是她還真就找回來了。方登蹲在自己的墳邊，突然起身，然后慢慢的走兩步，找個清涼的地方又突然蹲下，我知道你要嚎啕大哭了，果不其然。
不得不說，陳道明和陳瑾演得很好，很穩(wěn)很自然。陳道明演戲很有爆發(fā)力，給陸毅的那一巴掌，坐在沙發(fā)上突然拍起來“你到哪去了”，都很流暢。陳瑾淡淡的酸氣，和她臨終前對張靜初的愛的表白都很到位。這讓我恨得牙癢癢，養(yǎng)父母都這樣了你也不回來看一眼，就忙著和陸毅在寢室里，抓被單造小人，太不是個東西了。
我還希望中國以后即使再次遇到如此強烈的地震，遇難者的名字無法刻滿一堵墻。所謂“天佑中華”不過是對未來美好的期待，“國人當(dāng)自強”才是真真切切的道理。
在本文結(jié)束時我也像《唐山大地震》一樣，我是真誠的：
向唐山大地震中不幸遇難的二十四萬同胞表示深切哀悼，向浴火重生的英雄城市唐山表示致敬！
《唐山大地震》觀后感4
走進影院之前，就已經(jīng)知道這是一部“催淚彈”式的電影。看到檢票臺上的紙巾時，我暗自揶揄道：馮小剛還來這一套呢！影片開幕前，我特地調(diào)整一下情緒，自我感覺“淚點”已經(jīng)上升到比較安全的高度，沒想到影片結(jié)束時，還是用掉了半包紙巾。
《唐山大地震》講述的是1976年7月發(fā)生在唐山的大地震引發(fā)的故事，故事圍繞丈夫方大強、妻子李元妮和他們的龍鳳胎兒女姐姐方登、弟弟方達展開。地震來臨的時候，丈夫推開妻子，自己沖進大樓救孩子時不幸遇難。李元妮痛失丈夫后，還要面臨更加殘忍的選擇：兩個孩子被同一塊樓板壓在兩端，只能救一個，她選擇了方達。方登雖奇跡生還，但媽媽的選擇成為她心中揮之不去的夢魘，寧愿被收養(yǎng)也不愿意回自己的家。地震以后，單身的李元妮、被收養(yǎng)的方登、殘疾的方達，仍然要迎接撲面而來的日子，要面對生活、工作、學(xué)習(xí)、感情等一系列的問題……
影片沒有花過多的筆墨去渲染地震場景，而把重點放在地震中、地震后人與人之間的真情中。導(dǎo)演分別以李元妮一家、方登養(yǎng)父母一家為主線推進故事的發(fā)展，通過人物的語言和肢體動作展示生活細節(jié)，讓觀眾在這些細節(jié)中體會到人世間的真情，并為之動容。
夫妻情深
夫妻之情是影片感人至深的重要元素。生死瞬間，方大強把妻子李元妮推到了安全地帶，失去了自己的生命，卻永遠留住了妻子的心，以后的日子里，元妮就守護著對丈夫的愛過日子。當(dāng)觀眾看到熒幕上的元妮邊燒紙錢邊向丈夫嘮叨著回家的路，當(dāng)觀眾聽到元妮既傷感又自豪地說出“有哪個男人能用命對我好�。课疫@輩子就給他當(dāng)媳婦兒，我一點都不虧！”的時候，有幾個能夠不動容？片中關(guān)于方登養(yǎng)父母感情的戲份不多，但是導(dǎo)演通過有限的幾場戲、幾句臺詞，渲染了夫妻之間相濡以沫的真情，令人感動。
母子、父女情真
親情也是影片打動人心的重磅武器。方大強不幸遇難后，年邁的母親從山東老家趕到唐山，字字句句透漏著母子情深，轉(zhuǎn)而想把對兒子的愛寄托在孫子方達身上，把他帶回山東撫養(yǎng)；而方達是地震后元妮唯一活著的家人，如果兒子再被帶走，元妮生活中的希望將徹底破滅。這場戲?qū)⒅袊彝ブ衅牌拧⑾眿D、小姑子之間的微妙關(guān)系表達得干脆透徹，既符合中國家庭的倫理，又讓人于心不忍，長途汽車載著方登離開時，熒幕上的元妮悲痛欲絕，電影院里有幾個孩子大聲哭起來……
成年的方登回家跟母親團圓的片段，蘊含著濃濃的母女情。元妮在盆里泡了幾個西紅柿等著女兒回來吃，終于實現(xiàn)了32年前“明天買給你吃”的那個承諾；這個內(nèi)心強大的女人，用整整32年的回憶和一個下跪，來彌補自己的愧疚，讓人蕭然淚下。方登的養(yǎng)父在與她失去聯(lián)系多年后再見面時，一句“怕我擔(dān)心？我日日夜夜都擔(dān)心！”，一個蒼老的大手拍打沙發(fā)扶手的動作，讓觀眾感受到了父親對于女兒的愛和情。
手足情濃
手足之情也是影片中不可或缺的感人要素。少年的.方達在街上被人欺負后，姐姐方登雖然明顯打不過對方，但還是義無反顧地為弟弟出氣，然后一起奔逃，眼里一直看著弟弟，手里始終緊抱著電風(fēng)扇。多年以后，在汶川地震救災(zāi)現(xiàn)場，他與弟弟不期而遇，后來見到她對母親時說，“我從看到方達的第一眼，就開始后悔！他是我的弟弟啊，他活著，多好�。 �，這時的方登已經(jīng)意識到，如果姐弟倆遇到危險，她一定會舍身去救弟弟，而母親不過是沒經(jīng)過她的同意，做了一個她也會做出的選擇。正是因為對弟弟的愛，才讓方登意識到自己對母親的“殘忍”，最終找回32年前那種對母親的感情。
影片大團圓式的結(jié)局，讓幾度落淚的觀眾們得到一絲安慰。人間處處有真情，尤其是在地震那樣的特殊背景下，除了影片中的幾種情，更多的還有軍民魚水情、同胞互助情等等，至今仍清晰地記得汶川地震救災(zāi)現(xiàn)場的一位子弟兵說的話“求求你讓我去吧，我還能救一個”……
特別佩服徐帆，用精湛的演技詮釋了一個女人生命中的多樣真情。正是人世間的這種種真情，溫暖著我們每個人，凝聚著我們的力量，激勵著我們的民族互幫互助、勇敢前行。寫到這里，淚水再次濡濕了雙眼。
《唐山大地震》觀后感5
《唐山大地震》看起來是一部災(zāi)難片，事實上卻敘述了一個真情和地震后生還者痊愈內(nèi)心外傷的感人的故事。在唐山地震災(zāi)難產(chǎn)生的23秒間，松懈的路面、撕破的房子、厲聲慘叫的人聲伴奏，明顯的視覺沖擊震撼人心人的內(nèi)心，一個年輕的媽媽在地震后的廢區(qū)中，水泥壓力板的一段壓著雙胞胎的親姐姐，另一端壓著侄子。援救者僅有能力救回來一人，這名年輕的媽媽，將怎樣選擇？它是這部影片交給人性的一個難點。在只有救一個的千難萬險選擇下，徐帆飾演的媽媽無奈而失落的喊出救侄子幾個字時，壓在鋼筋混凝板內(nèi)的親姐姐傷心落淚，細語著喊出最后一句母親，一樣也暗夜里深陷了無奈和失落。23秒的地震災(zāi)害災(zāi)難，產(chǎn)生了一個家中32年的生死離別。對她們?nèi)齻�人而言，活下僅僅這一故事的開始。
這終究是一個無解的難點。媽媽無法逃離愧疚的羞恥感，閨女也沒法應(yīng)對媽媽舍棄自身的內(nèi)心外傷。這兒的無解，并并不是小故事的無解，只是人性的無解。人們怎樣才可以修補這類因災(zāi)難或痛苦產(chǎn)生的人性歪曲？它是馮導(dǎo)拍攝這一部電影，一直在真實應(yīng)對的難點。爸爸去世了，雙眼始終的閉到了；媽媽和閨女盡管活了，但心里的創(chuàng)口卻一直張開著。大家在電影院中留有的眼淚，不但是為這對母女倆，更由于災(zāi)難對生命和人性的損害與歪曲。
在收看這部影片時我流下來了眼淚，好多年沒有這類觀看電影的覺得了。但另外馮導(dǎo)最擅長的風(fēng)趣原素仍然存有：去除針對廣告植入的一絲不滿意外，孩子的那句這兒雞不缺，蛋也有些是還是令人贊嘆不已。但影片大量的是3D渲染了感情的能量，不論是對小故事、界面節(jié)奏感的掌握，還是對觀眾們心態(tài)的掌控，馮導(dǎo)都顯示信息了他熟練的功底。對地震的災(zāi)難主要表現(xiàn)，也解決的恰如其分，既產(chǎn)生了對小故事發(fā)展趨勢的促進和工作壓力，都沒有過多的`3D渲染，影片在乎的是怎么讓觀眾們能竭盡所能走入人物角色的感情中，一旦與之映襯、合演了，你當(dāng)然會與人物角色一起深層次到那繁雜的人性全球中。大家流下來的眼淚，實際上是對自身人性的一次清潔，排出的不過是這些遮掩人性的殘渣。
近百年來，我國過多的痛苦和災(zāi)難，被遮掩在大家的記憶以外。除開前2年看了一部國內(nèi)的體現(xiàn)強臺風(fēng)的災(zāi)難片之外仿佛中國沒有什么非常值得記憶的災(zāi)難片了。大家基本上早已忘卻了該怎樣用影片來表述痛苦對人性的損害。痛苦在公共性語句中的失音，使愈來愈多的人失去面對悲劇與憂傷的能力。洪水災(zāi)害是我們無法防止的，如同《2012》一樣。自然災(zāi)害在大家眼中擔(dān)負了一個惡的人物角色。實際上不論是自然災(zāi)害還是人禍，讓親身經(jīng)歷痛苦的人發(fā)出聲響，不但是對這些受難者生命的重視，也代表著將這些個人的痛苦記憶，轉(zhuǎn)換為群眾能夠用于自我管理的公共性記憶。它實際上也是群眾間尋找認(rèn)同感的一種方法。這類記憶對一個中華民族，是更為關(guān)鍵的精神食糧。由于對歷史時間的痛苦記憶越刻骨銘心，就越能警告大家提放這類痛苦的再一次產(chǎn)生。當(dāng)08年產(chǎn)生512大地震的情況下，電影中顯示信息的援救情景和唐山地震擁有天差地別，全部中華民族看待災(zāi)難的心態(tài)日臻成熟，災(zāi)后重建的內(nèi)心復(fù)建是比實體線復(fù)建更關(guān)鍵的一環(huán)，的一句大難興邦道出了在其中的最高境界。
如今的科學(xué)研究水準(zhǔn)還沒法精確氣象預(yù)報這類大的痛苦和災(zāi)難在任何場合產(chǎn)生，它通常在大家沒什么防備的情況下忽然到來，如同唐山市、四川汶川、玉樹地震一樣。不肯應(yīng)對疤痕和痛苦的大家，卻要以這類更慘忍的方法，來應(yīng)對歷史時間的清醒。痛苦的受害人，并不只是這些受傷的個人，只是任何人的相互人性，因此對痛苦的表明和記憶，也是一種對外傷的寬慰和人性的尋覓�！短粕酱蟮卣稹肪瓦@樣一部寓意故事，它用一個帶著人體體溫和辛酸淚的小故事，使我們看到了痛苦壓力下人性的自尊。
這些死亡的生命不容易回家了，這些受難者的青春年少也不會回家了，但這類針對痛苦的傾聽和印證，會使我們對實際持續(xù)保持一份保持清醒。事實上，在這個發(fā)麻茫然的時代，做一個對痛苦歷史時間的紀(jì)錄著和見證，也是一份人性的行動和義務(wù)。
《唐山大地震》觀后感6
《唐山大地震》看上去是一部災(zāi)難片，實際上卻講述了一個親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。在唐山大地震災(zāi)難發(fā)生的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強烈的視覺沖擊震撼人的心靈，一個年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有能力救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇?這是這部電影留給人性的一個難題。在“只能救一個”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，帶來了一個家庭32年的生離死別。對他們?nèi)齻�人來說，活下來只是這個故事的開始。
這注定是一個無解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負罪感，女兒也無法面對母親放棄自己的心靈創(chuàng)傷。這里的無解，并不是故事的無解，而是人性的無解。人類如何才能修復(fù)這種因災(zāi)難或苦難帶來的人性扭曲?這是馮小剛拍攝這部影片，一直在真正面對的難題。父親死了，眼睛永遠的閉上了;母親和女兒雖然活了，但內(nèi)心的傷口卻一直張開著。人們在電影院中留下的淚水，不僅是為這對母女，更因為災(zāi)難對生命和人性的傷害與扭曲。
在觀看這部電影時我流下了淚水，很多年沒有這種觀影的感覺了。但同時馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對于植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“這里雞不缺，蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無論是對故事、畫面節(jié)奏的把握，還是對觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既形成了對故事發(fā)展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進角色的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會與角色一起深入到那復(fù)雜的人性世界中。人們流下的淚水，其實是對自己人性的一次凈化，流出的不過是那些遮蔽人性的雜質(zhì)。
近百年來，中國有太多的苦難和災(zāi)難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過一部國產(chǎn)的反映臺風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國內(nèi)沒什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來表達苦難對人性的傷害�？嚯y在公共話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與悲傷的能力。天災(zāi)人禍?zhǔn)俏覀儫o法避免的，就像《2012》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個惡的角色。其實無論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾可以用來自我教育的公共記憶。它其實也是民眾間尋求文化認(rèn)同的一種方式。這種記憶對一個民族，是最為重要的精神財富。因為對歷史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時候，電影中顯示的救援場景和唐山地震有了天壤之別，整個民族對待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟，災(zāi)后的.心靈重建是比實體重建更重要的一環(huán)，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。
現(xiàn)在的科學(xué)水平還無法準(zhǔn)確預(yù)報這種大的苦難和災(zāi)難在何時何地發(fā)生，它往往在人們毫無提防的時候突然來臨，就像唐山、汶川、玉樹地震一樣。不愿面對傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來面對歷史的蘇醒�？嚯y的受害者，并不只是那些受傷害的個體，而是所有人的共同人性，所以對苦難的揭示和記憶，也是一種對創(chuàng)傷的安慰和人性的追尋�！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。那些死亡者的生命不會回來了，那些受難者的青春也不會回來了，但這種對于苦難的聆聽和見證，會讓我們對現(xiàn)實始終保持一份清醒。實際上，在這個麻木迷茫的年代，做一個對苦難歷史的記錄著和見證人，也是一份人性的行動和責(zé)任。
《唐山大地震》觀后感7
終于看到了《唐山大地震》，因為一直以來都很關(guān)注，所以看到片子之前，已經(jīng)被劇透的基本不剩下什么�？梢廊贿�是強烈的想看。通常過于強烈的期待某個東西，往往是以失望結(jié)局的。幸好，這次沒有。某人催我快點寫觀后感，其實有時候太多的想法在短時間內(nèi)沖擊了大腦，反而不知該怎么表述出來，但是架不住某人的狂轟濫炸，就以不同的人物寫個觀影流水賬吧。聲明一下，嚴(yán)重劇透。
開場。燈滅。
方大強出場了。方爸爸的出場時間極短，十多分鐘的樣子，卡車司機，復(fù)員軍人，一個四口之家的男主人。他的身份說到底了也就是這么簡單。
小登和小達在方爸爸手臂上畫手表那段給我的印象極深。小登下手重了，方爸爸明顯的抽了一口氣，手臂也下意識的抽動了一下。小登自然地嚷：別動。那手臂也就真的不再動了，不僅如此方爸爸還開口說了句：爸爸現(xiàn)在有兩塊手表了。語氣別提有多高興和自豪了。
我們小時候，也是在手臂上畫過手表的。不過，都是在自己的手上畫，甚至不敢被爸媽看見，誰敢公然在爸爸手臂上下筆？我問跟我一起看電影的某女人，你敢不敢。某人回答，要是我爸少說也是一頓打，搞不好直接突突了我。我說，換成我爸，也是絕對不會同意讓我畫的。更別說，小登還敢嚷著不要他動。
我想正是這一幕做鋪墊，才讓我的眼淚在方大強被倒塌的石頭掩埋的時候下來的那么迅速。
所以當(dāng)方大強拽住李元妮，自己沖進正在倒塌的樓房的時候，我?guī)缀跤X得這是他必然的結(jié)局。那么自然而然，那么毫不猶豫的獻出自己的生命。因為在他的心里，這個家，這些平淡的日子是最重要的，是他用生命守護著的一切。這個男人很普通，也很平凡，可是當(dāng)他要站出來守護他的愛人，他的家庭的時候，他就可以很偉大。我想，這種人就該是叫做平凡至偉吧。
這個人物對七哥來說，實在沒什么挑戰(zhàn)，他往那兒一站就是一個好欺負的爸爸的形象，就是一個好丈夫的形象。就是吧，您那東北口音兒太顯了，方大強他好歹也是山東人啊，以后咱改了吧，要不容易出戲。
然后就是地動山搖過后的廢墟。這里對李元妮來說，絕對是煉獄，也是漫長痛苦的起點。
她眼睜睜的看著方大強在離她二十米左右的地方被亂石壓倒，所以站起來的第一件事就是撲過去，一塊一塊搬磚頭。她嘴里不停的喊著：大強，堅持住，我在這兒呢，堅持。手上不停的動作著，在我看來那樣雜亂無章的動作實在是手足無措的表現(xiàn)。可是，她又能做什么呢？明明要救的那個人就近在咫尺，可是就是沒有力量突破橫在這咫尺間的東西，只剩下著急和無奈，恨自己的無力，恨老天爺?shù)淖脚＿@真的是一種很大的折磨。
然而，更折磨人的還在后面。小登和小達被壓在同一塊水泥板下面，只能救一個。這個抉擇對于一個媽媽來說，無異于要她親手殺掉自己的孩子。之前討論這個情節(jié)的時候，某人說，沒當(dāng)過媽啊，這個心情要咋體會呢？我說，很簡單啊，想象下你爸和你媽同時被壓著，讓你選只能救一個。這種選擇真的'太違背人性了，可是老天爺就喜歡挑戰(zhàn)我們的心理極限，所以這種選擇在地震之后還真的不是特例。這個選擇生生的撕裂了李元妮。方登后來說救弟弟三個字一直貼在她耳朵上，忘不掉。她不知道，這三個字同樣也是貼在李元妮的耳朵上，三十二年來恐怕沒有一分鐘是聽不到的。
在這場劫難里，她被方大強拽住活了下來，方大強替她毫不猶豫的跑向了死亡。緊接著，她親自把女兒推向了死亡。走了的人不會再有痛覺，而活著的人卻要每分每秒感受失去的折磨。我相信，如果不是還有方達，元妮恐怕會選擇結(jié)束自己的生命。
李元妮只是這個廢墟上的一個特寫。她的身后是更多遭遇生死分離的唐山家庭，是整個瞬間陰陽相隔的城市。
一個城市的重建，也許三年，也許五年就能完成。那心呢？
我想這是個找不到答案的問題。常有人說，時間會讓一切平淡。真的是這樣嗎？那么，要怎么去解釋三十二年的時光卻始終不能愈合李元妮的心呢？不夠長嗎？如果三十二年都不夠，人生有幾個三十二年？
《唐山大地震》觀后感8
世事繁雜，人情浮躁，已經(jīng)很少有人會有意識去細細對生命的意義做一番思考，甚至有的人已近開始漠視生命的存在，終日怨天尤人，感嘆人生苦短卻又依舊虛度年華。真情、大愛、人性在這個價值觀有些扭曲的當(dāng)下變得越來越遙遠，越來越模糊，仿佛這些原本至真至純的情感也已經(jīng)被世人埋藏，或是裹上了一層灰色的面紗，在人與人溝通的橋梁之上構(gòu)成了揮之不去的疑云陰霾。緣何于此，著實令人費解不堪，于是，有的人開始了尋找生命鑰匙的旅程。
23秒32年，《唐山大地震》講述了這樣一個山崩地裂的瞬間帶給唐山人一輩子心靈余震的故事，同時它也激起了國人對生命和存在意義的重新思考。影片主人公在23秒大地震與32年心靈余震中的命運，劃出了一道因災(zāi)難而改變的人生軌跡，也讓無與倫比的震撼與感動在臺下觀眾的淚水中久久彌漫。抑或是山崩地裂、生靈涂炭的悲慘畫面，抑或是母親在為一雙斷磚瓦礫間殘喘待救的兒女做出無奈取舍的瞬間，抑或是32年分離與埋怨終在墓碑前以一連串的“對不起”和泣不成聲消融了彼此間久久不化的冰凍隔膜，這一切無不感人肺腑，催人淚下。是啊，生命在大自然面前是如此脆弱，就像一只只無法逃脫厄運的獵物，任由宰割。但是，生命卻又何等堅強，小女孩在被無奈放棄過后竟從死人堆里奇跡般地站了起來，相信這一定是求生的欲望喚醒了她。
故事沒有因波瀾壯闊場景的不再而就此停歇，而后生活的繼續(xù)述說了更多關(guān)于愛的故事。小女孩心靈的創(chuàng)傷因為有了兩位軍人夫婦細心的照顧慢慢得到了撫慰，重新過上了正常人的生活；當(dāng)年那個幸存下來的斷臂男孩因為母親的“三生”之恩，奮發(fā)圖強，終是挑起了家里的大梁。只有母親，因為對丈夫的感激而一輩子忠貞不渝；因為對女兒的愧疚而一輩子活在自責(zé)中；因為怕丈夫和女兒的亡魂找不到回家的路而一輩子蝸居在那寸土之間。事實上，母親并沒有罪過，怪只怪天無情，地不憫。
我很欣賞那句臺詞："沒了，才知道什么是沒了"。這句讓女主人翁愧疚一生的話，似乎也在告訴我們她真正的含義。是啊，沒有人想過去親自實踐這句話的真正含義。因為當(dāng)你真正體會到的.時候，卻已經(jīng)失去了，而存活的人只能生活在暗無天日的過去里。所以說在你沒有失去之前好好珍惜現(xiàn)在、珍惜彼此才是最重要、最難得的。
在電影之外，現(xiàn)實當(dāng)中，又有多少人懂得珍惜，知曉感恩呢？如果說看一場感人的電影，換來一陣酸楚，兩行熱淚，而后依舊故我，那這樣的電影絕算不得精神食糧，充其量也就是一場視覺盛宴。
有的時候，我總在想，人為什么活著，人活著為了什么？這個問題令我百思不得其解，也許這本身就是個無解的難題吧。但每個人卻又都有著自己給出的答案，所以才有了世間百態(tài)，才有了不同的世界觀、人生觀、價值觀。有的人活著為了追名逐利滿足私欲；有的人活著為了普度眾生犧牲小我；也有的人……而這個不大不小的世界，因為有了形形色色的人才變得有滋有味，精彩紛呈。親情、友情、愛情也一并生成，同時正是這些真情實意人間大愛演繹著諸多生命的華章。我們因生命的繁衍走到一起組成了家庭；我們因?qū)χR的渴求走到一起成為了師生學(xué)友；我們因生存的需要走到一起結(jié)為同事抑或伴侶。既然有緣相遇，我們就該好好珍惜，既然從生的那天起，就注定死是最終的歸宿，那我們就更應(yīng)珍愛生命善待彼此，不是嗎？所以，我不再刻意找尋生命的正解，我想只要把生命中的每一天當(dāng)成生命的最后一天來過，把生命中的每一個人當(dāng)成生命中最重要的那個人來真誠相待，這才是對生命最好的詮釋。
人生并不苦短，當(dāng)你覺得每一分每一秒都該珍惜的時候，生命就有了意義。
此時你的心靈是否也感受到了一陣的酸楚一絲的感動，那請回回首，看時光匆匆，在塵封的歲月里還有多少淚可以流，多少遺失的美好可以重拾。
《唐山大地震》觀后感9
我母上大人經(jīng)常說我淚腺不發(fā)達，每次陪她去看電影基本上是她抹淚我面癱。記得我哭得比較厲害的一次是在小學(xué)的時候看張思德叔叔，自己都沒感覺，出影廳的時候才發(fā)現(xiàn)臉上有兩道干涸的淚痕。
這次從干燥悶熱的武漢回到宜昌，將近一個星期的大汗淋漓已經(jīng)讓我養(yǎng)成了珍惜身體里每滴水的習(xí)慣，沒想到回來看的第一部片子就令我破了戒，電影播了多長，那眼睛就跟閘門壞了的水庫似的，內(nèi)牛滿面，現(xiàn)在的我努力地睜著核桃眼，抱著水杯猛補水，拼命碼字中~⊙﹏⊙
地震對于人類來說，實在是一輩子不想打照面無奈rp低撞上了的毀滅性自然災(zāi)害，隔水相望的日本童鞋面對平均一天三次的有感地震，估計是震習(xí)慣了，相對地，在大震后也就沒有中國人如此感觸深刻。
七六年唐山大地震生生地將所有經(jīng)歷過那場禍?zhǔn)碌娜藦谋姸嘀袊酥袆冸x了出來，逝者是永遠的陰陽相隔，而生者要么是在生理上留下了創(chuàng)傷，要么是在心理上留下了深至骨髓的烙印，以至于到了零八年的汶川大地震，許多人仍會感到不可抑制的顫抖。
《唐山大地震》中作為主角的那一家在災(zāi)難中并不算最慘的，整部戲著重刻畫的是心理上難以恢復(fù)的傷痛。龍鳳胎在那個年代比較少見，可以說是視若珍寶的存在，然而父母有著一般人都會犯的毛病，寵溺幼子，這種情況若是在平常，作為年長者的姐姐必定可以理解并謙讓，壞就壞在，在生命危急關(guān)頭，母親將唯一一個生存的機會給了一直寵愛的弟弟。看到這里，我就哭得稀里嘩啦了，直到房子倒塌的前一刻，姐姐仍然護著弟弟，同樣期盼著父母的獲救，難道僅僅因為是女孩并且年長就必須要被舍棄么？我相信，那一刻，女孩的`心是涼的，正如此時我對那位母親的憎恨多于同情。
強迫他人在難以割舍的情況下進行選擇，這本身就是一種傷害，也難怪每當(dāng)男人被逼著回答女人那種有點無理取鬧的問題，如：“是我重要還是xx重要？”或“如果我們都掉到水里了，你先救我還是就她？”時，男人多少都會不耐煩，進而就會引發(fā)爭吵。所以，聰明的女人要學(xué)會不要總是用一些進退兩難的選擇題為難男人，因為即使煩得他做了選擇，也不能保證那是真心的并且是永遠不變的啊，有些話有些事我們自己心里明白就好了，何必做些無關(guān)緊要的臆想來折磨自己和對方呢？
我一直不理解雙生子存在的意義，有人說雙方可以相互陪伴，可這恰恰也會成為矛盾的所在。雙胞胎會因為太過相像而引發(fā)爭執(zhí)，就像誰也不希望走在大街上看到迎面走來的人和自己穿的是同一款式的衣服，更不用說長的一樣了，龍鳳胎則常常會引起父母的寵愛失衡，似乎中國父母亦或是全世界的父母都有寵愛幼子的通病，我不明白，同樣是需要愛惜的孩子，即使需要年長者及早懂得謙讓愛幼，也不至于如此偏頗啊。這就是我只想要哥哥而不想要弟妹的原因，因為害怕父母會干同樣的事。人都是自私的，有時候這種自私只不過是出自本能的對溫暖和關(guān)心的貪戀，常常會因為各種各樣的禮儀和道德而受到壓抑，不過是早出生幾分鐘，為什么就非得讓我放棄那些愛而不得不在一旁看著你們把原屬于我的那份加注在另一個人身上呢？從小到大我就對那種孩子特別同情，在我看來，最痛苦的不是沒人愛，而是嘗到了被關(guān)愛的滋味后卻遭受不平等的冷落，我也害怕著。所以，如果以后我有幸能得到兩個小天使，我一定會盡自己最大努力平均自己的關(guān)心和照顧。
故事并沒有走向母親后半生懺悔的路線，姐姐奇跡般地活了下來，但是，浩劫雖已過去，內(nèi)心的“余震”卻足足持續(xù)了三十二年，對女孩，對母親，對殘疾的弟弟。女孩心里的空洞自震后就沒好過，過往的風(fēng)則帶來了十足的空虛，于是她堅持忘記那段被拋棄的記憶，無論是心中的傷還是新的生活，她都需要時間來面對。
所幸的是，分別后的兩家都過的不錯，回憶的疤不是不痛，而是時間長了，誰也不去觸碰的話，潛意識里自己也就淡忘了它的存在。女孩的養(yǎng)母臨死前說了一句：“親人終究是親人”，可那么多年的埋怨和恨太過刻骨銘心，哪是如今早已淡去的親緣隨隨便便就能化解的呢？
《唐山大地震》觀后感10
《唐山大地震》看上去是一部災(zāi)難片，實際上卻講述了一個親情和震后幸存者治愈心靈創(chuàng)傷的感人故事。
在唐山大地震災(zāi)難發(fā)生的23秒間，動搖的地面、撕裂的房屋、慘叫的人聲，強烈的視覺沖擊震撼人的心靈，一個年輕的母親在震后的廢墟中，水泥板的一段壓著龍鳳胎的姐姐，另一端壓著弟弟。救援者只有潛質(zhì)救活一人，這位年輕的母親，將如何抉擇?這是這部電影留給人性的一個難題。在“只能救一個”的萬難抉擇下，徐帆扮演的母親無助而絕望的喊出“救弟弟”幾個字時，壓在鋼筋水泥板下的姐姐默默流淚，呢喃著喊出最后一句“媽媽”，同樣也在黑暗中陷入了無助和絕望。23秒的地震災(zāi)難，帶來了一個家庭32年的生離死別。對他們?nèi)齻�人來說，活下來只是這個故事的開始。
這注定是一個無解的難題。母親難以逃脫自責(zé)的負罪感，女兒也無法應(yīng)對母親放下自己的心靈創(chuàng)傷。那里的無解，并不是故事的無解，而是人性的無解。人類如何才能修復(fù)這種因災(zāi)難或苦難帶來的.人性扭曲?這是馮小剛拍攝這部影片，一向在真正應(yīng)對的難題。父親死了，眼睛永遠的閉上了;母親和女兒雖然活了，但內(nèi)心的傷口卻一向張開著。人們在電影院中留下的淚水，不僅僅是為這對母女，更正因災(zāi)難對生命和人性的傷害與扭曲。在觀看這部電影時我流下了淚水，很多年沒有這種觀影的感覺了。但同時馮小剛最拿手的幽默元素依然存在：除去對于植入廣告的些許不滿外，兒子的那句“那里雞不缺，蛋也有的是”還是讓人忍俊不禁。但電影更多的是渲染了情感的力量，無論是對故事、畫面節(jié)奏的把握，還是對觀眾情緒的駕馭，馮小剛都顯示了他嫻熟的功力。對大地震的災(zāi)難表現(xiàn)，也處理的恰到好處，既構(gòu)成了對故事發(fā)展的推動和壓力，也沒有過度的渲染，電影在意的是如何讓觀眾能設(shè)身處地走進主角的情感中，一旦與之呼應(yīng)、合拍了，你自然會與主角一齊深入到那復(fù)雜的人性世界中。
人們流下的淚水，其實是對自己人性的一次凈化，流出的但是是那些遮蔽人性的雜質(zhì)。近百年來，中國有太多的苦難和災(zāi)難，被遮蔽在人們的記憶之外。除了前兩年看過一部國產(chǎn)的反映臺風(fēng)的災(zāi)難片以外好像國內(nèi)沒什么值得記憶的災(zāi)難片了。人們幾乎已經(jīng)遺忘了該如何用電影來表達苦難對人性的傷害�？嚯y在公共話語中的失聲，使越來越多的人失去了直面不幸與悲傷的潛質(zhì)。
天災(zāi)人禍?zhǔn)俏覀儫o法避免的，就像《2012》一樣。天災(zāi)在世人眼里承擔(dān)了一個惡的主角。其實無論是天災(zāi)還是人禍，讓經(jīng)歷苦難的人發(fā)出聲音，不僅僅是對那些受難者生命的尊重，也意味著將那些個體的苦難記憶，轉(zhuǎn)化為民眾能夠用來自我教育的公共記憶。它其實也是民眾間尋求文化認(rèn)同的一種方式。這種記憶對一個民族，是最為重要的精神財富。正因?qū)v史的苦難記憶越深刻，就越能警示人們提放這種苦難的再度發(fā)生。當(dāng)08年發(fā)生汶川大地震的時候，電影中顯示的救援場景和唐山地震有了天壤之別，整個民族對待災(zāi)難的態(tài)度日臻成熟，災(zāi)后的心靈重建是比實體重建更重要的一環(huán)，溫總理的一句“大難興邦”道出了其中的真諦。此刻的科學(xué)水平還無法準(zhǔn)確預(yù)報這種大的苦難和災(zāi)難在何時何地發(fā)生，它往往在人們毫無提防的時候突然來臨，就像唐山、汶川、玉樹地震一樣。
不愿應(yīng)對傷疤和苦難的人們，卻要以這種更殘酷的方式，來應(yīng)對歷史的蘇醒。苦難的受害者，并不只是那些受傷害的個體，而是所有人的共同人性，因此對苦難的揭示和記憶，也是一種對創(chuàng)傷的安慰和人性的追尋�！短粕酱蟮卣稹肪褪沁@樣一部寓言，它用一個帶著體溫和血淚的故事，讓我們看到了苦難重壓下人性的尊嚴(yán)。那些死亡者的生命不會回來了，那些受難者的青春也不會回來了，但這種對于苦難的聆聽和證明，會讓我們對現(xiàn)實始終持續(xù)一份清醒。實際上，在這個麻木迷茫的年代，做一個對苦難歷史的記錄著和證明人，也是一份人性的行動和職責(zé)。
《唐山大地震》觀后感11
一、“救弟弟！”——李元妮
一塊石板，壓著兩個孩子。手心手背都是肉，換做是誰都無法來做這道二選一的生命選擇題。但是，李元妮知道，選擇一個，至少還留下了一個希望，如果耗下去，她的心中可能最終連瓦礫都不會剩下。因為對于一個母親而言，當(dāng)他的所有親生骨肉都離他而去的時候，就是她自己的心靈步入地獄的一刻。
最終，在死神的最后通牒下達之前，李元妮選擇了方達。而直到多年之后的20xx，直到與女兒重逢的一刻，她才知道，因為當(dāng)時的決擇，她留下了一個幽怨了32年的孤獨靈魂，而這一切，全都是因為生死邊緣的無奈選擇。相信在元妮面對方登跪下的時候，她會覺得如果方登真的沒能幸存，也許反而是另一種意義上的解脫。
二、“我是唐山人，我是在運尸體的卡車上醒過來的，你根本不懂！”——方登
被拋棄過的人，才會懂得如何去珍惜。楊志并不是唐山人，他沒有經(jīng)歷過那場刻骨銘心的災(zāi)難，換言之，他根本不懂什么是真正的犧牲。被母親所拋棄的方登，當(dāng)發(fā)現(xiàn)自己即將成為母親的時候，寧可用名譽的代價來換回自己養(yǎng)育的生命。只因她不想讓自己身上曾經(jīng)發(fā)生過的悲劇重演，那樣才是真正痛苦的犧牲。
三、“這一生，還有哪個男人會拿命換我？”——李元妮
元妮的生命是被另一條生命從死神手中交換回來的，所以，從地震發(fā)生的那一刻起，她的內(nèi)心就撕開了一道難以彌合的裂痕，那是方大強留給他的唯一紀(jì)念。
32年來，元妮始終不愿搬離這座老宅，并非因為甘于清貧，而是因為心靈深處的愧疚。她覺得她沒有資格拋開丈夫獨自燈紅酒綠歌舞升平，因為那不僅是對方大強在天之靈最無情的褻瀆，也更將是自己有生之年最深重的罪孽。
四、“沒了，才知道什么是沒了……”——李元妮
1976，1987。四口變兩口，兩口再變一口。家庭成員的減少，折射的是元妮生命中一次又一次的離別。有暫時的，有永遠的，但它們留下的痛，都是一樣的。
只有離開過，失去過，方能領(lǐng)會擁有的可貴和溫暖。唐山，恰恰就是這樣的一座城市。
五、“我不是不記得，我是忘不掉！”——方登
對于一個幼小的生命而言，真正的毀滅不是天降的災(zāi)難，而是親人的背叛。在方登生命的臨界點，她最愛的人和她堅信最愛她的人，竟會把她推向死神的魔掌。血淚流過，痛徹全身。她無法理解，更不能原諒。這是她與母親之間似乎一生都難以填平的鴻溝。因為一個孤獨的、被背叛的靈魂，是仇恨的最初起點。
然而，身為一名醫(yī)生，一個女人，方登并不冷血，更不冷酷。對于母親曾經(jīng)的背叛，她只是不愿面對，卻從未選擇過報復(fù)。多年之后，當(dāng)同樣的悲劇在另一群人身上重演，她更不會袖手旁觀。而上蒼，因為她心中留存的那一道光芒而被感動，將人世間最美的禮物贈與了這個善良的女孩，讓一顆在風(fēng)雨中蹣跚了32年的心，終于找到了依靠。
六、“你怕我擔(dān)心？我天天擔(dān)心！”——方登養(yǎng)父
一顆心靈從被拋棄到被重新接納，就是親情之塔從倒塌到重建的全過程。王德清和董桂蘭，兩個相伴多年，身后卻無子女的軍人夫妻，因為一場浩劫而意外得到了感受和給予親情的機會。幸存的方登成為了他們的.養(yǎng)女，有了一個新的家庭，雖然我們知道那終將不會是她心靈的最后一站。
方登有沒有把這個新家當(dāng)做自己的歸宿，我們不得而知。但至少，養(yǎng)父所給予她的親情，是無可爭議的真情。面對這樣的父親，即便方登記得自己不堪回首的身世，也已無關(guān)緊要。在他們彼此的心中，為對方所做的付出和犧牲，也許，早已超越了親情的范疇。
七、“媽沒騙你……”——李元妮
這也許是世界上最漫長的一個明天，原本只需要8個小時的一覺，卻因為一次背叛整整睡了32年。那個在臉盆里被喚醒的西紅柿，對于元妮，也許只是一種無力甚至蒼白的贖罪。但對于方登，它卻讓一切曾經(jīng)的偏見與淡漠都隨風(fēng)而逝。
那個讓方登曾經(jīng)覺得無比遙遠的“明天”，最終還是在他長大成人的那一刻到來了。在親情的種子沉睡的32年里，方登也許不再奢求，甚至不再記得這個西紅柿。
殊不知母親從沒忘記過，在她的心里，這個水靈靈的西紅柿，也許比金屬還要沉重。
于是，當(dāng)“明天”真的成為今天的時候，方登也終于放下了過去，找到了真正屬于她的那個全新的自我。
《唐山大地震》觀后感12
每年5月12日為“防災(zāi)減災(zāi)日”，防震減災(zāi)靠大家，和諧平安你我他。《唐山大地震》這部電影，在很早之前我就已經(jīng)觀看過了，雖說已經(jīng)過了很長時間了，但里面的情節(jié)至今歷歷在目，回想起種種情節(jié)，心情還是波動不已。
這部電影的主要內(nèi)容是：有一個母親，她有兩個孩子，她們一家過著幸福的生活�？墒�，災(zāi)難卻降臨在她們頭上，一場大地震發(fā)生了！短短幾秒鐘的時間，美麗的唐山變成了一片廢墟。這位母親本來準(zhǔn)備沖進去救他們兩個，她的丈夫拉開了她，自己沖進去了，喪了命。此時此刻，她的女兒和兒子被壓在同一塊水泥板的兩端，板上壓了重重的石頭。救援人員河這位母親：“他們兩個只能救一個，救姐姐還是救弟弟？”這位母親面臨著生命的扶擇，最終選擇救弟弟。本來這個女孩已經(jīng)沒有活下去的希望了，可是，她堅強的活了下來。當(dāng)她被救援人員救出的時候，全身黑黑的，但她并不想認(rèn)媽媽和弟弟。為什么呢？因為她發(fā)自內(nèi)心的恨媽媽，恨媽媽當(dāng)初沒有選擇救他......
就這樣，殘酷的地震讓這樣一個本來幸福的家庭一夜之間支離破碎，姐姐沒有死去，被一對解放軍夫婦收養(yǎng)了，姐弟倆從此分開過著不同的生活。生死分離的悲痛、對女兒的'愧疚，讓母親30年來一直活在悲痛中，正如電影中弟弟方達說：“房子倒了，可以建起來，媽媽心里的房子倒了，卻再也建不起來了�！痹谶x擇面前，母親也許受到了重男輕女的思想的影響，可母親“救弟弟”這句話，卻深深的印在女兒的耳邊。32年來，女兒并沒有想不起她的親人，而是忘不了，忘不了母親的那句“救弟弟”，也許再女兒心中一直藏著對母親的怨恨，所以，32年來女兒都沒有回唐山尋找親人。
對于一部電影能做到這樣，可以說已經(jīng)到了化境了，整個故事圍繞的是一個人類歷史上可怕的一次災(zāi)難性自然災(zāi)害，一個母親在帶著自己的孩子如何經(jīng)歷這次災(zāi)難，如何在最困難最無奈的時候面臨著人生最痛苦的抉擇，在只能選擇放棄一個自己的骨肉的時候那種無奈，那種悲劇，太讓人感動了，有時候想一想，人類的確是很渺小的，對于災(zāi)難我們只能選擇接受，只能忍受，只能看著自己的親人離去而什么都做不了，在災(zāi)難面前我們只能選擇我們能做到得的，只能把災(zāi)難減少到最小，只能含淚的抉擇，很無奈。
地震是多么的無情。我現(xiàn)在生活是多么的美好。我們無法改變命運，也無法改變現(xiàn)實，但是我們可以改變自己，失去親人和朋友對每個人的心靈無疑是致命的打擊，但是這是不可更改的，每個人都要面對的。其實人生的苦難并不可怕，可怕的是我們沉浸于挫折的陰影中而不能走出來。
直面人生，直面靈魂！這是我最深的體會。如果說每一個人的人生都是由無數(shù)次的選擇構(gòu)成的，那么我不知道有什么選擇比選擇生與死更艱難。記得曾經(jīng)看過畢淑敏關(guān)于生存與死亡的演講，她說一個人的一生就是一個不斷通向死亡的過程，每過一秒，我們就離死亡近了一秒。然而關(guān)于片中元妮的選擇，我卻無法去評論對與錯，或許結(jié)尾處當(dāng)方登對母親元妮在墓地邊一遍一遍的“對不起”已經(jīng)告訴了我什么。
32年，從唐山道汶川，不是簡單的時間與空間的距離，這對于那些經(jīng)歷過它們的人來說，也許是生與死之間的距離，這之間，包含了他們所有人的人生，以及靈魂深處的堅守。我想我或許沒有資格去評論這里邊的苦與痛，因為畢竟不曾經(jīng)歷，便無法真正理解那樣的生活。
看完之后，我更多的選擇了沉默和思考，思考那些廢墟下掩蓋的生命和廢墟之上活著的人們。也許我們真的沒有理由去埋怨些什么。也許能夠帶給我們感觸的不是災(zāi)難本身，而是在災(zāi)難之后另一種愛與責(zé)任的堅守以及重新?lián)焓捌鹈篮萌松挠職�。但愿這樣一部能讓舉國同哭的電影，帶給我們更多關(guān)于人生的思考以及自我靈魂的洗禮，帶給我們直面人生，直面靈魂的勇氣！
我們的生命是短暫而美麗的，好好珍惜上天賜予我們的禮物吧！讓我們一起努力奮斗吧！
《唐山大地震》觀后感13
剛看完《唐山大地震》回來，很感動，很精彩，值得一看！幾次眼淚濕潤了眼眶，但是還是忍住了。坐在我旁邊的@li曉琪（我妻子）應(yīng)該是哭了好幾次吧。看完這部電影，很振奮人心。觸動了我的心靈。真正的感覺到活著真好，活著就是最大的幸福。
首先感謝馮小剛導(dǎo)演拍出那么偉大的作品，再次感謝徐帆的精彩演出，感謝影片中的方登，方達，感謝陳道明的父愛，感謝所有的演員，感謝華誼兄弟公司。
晚上7點鐘的時候還在家里，但是剛好來了客人，本來打算不去看的，但是想想還是去了，今天不去，明天還不知道有沒有時間呢。接著就沖沖忙忙跑去吉安有名的小吃店《好口�！罚S便點了一些吃的，剛好吃到7：30，直奔影院，今天是我高中后第二在吉安影院看電影，上一次是看《葉問2》，顯然這次的人氣很旺，在全國的電視節(jié)目，各界傳媒密集報道馮導(dǎo)的《唐山大地震》后，上座率非常的高，看得出來老板也很高興，吉安奧斯卡影院應(yīng)該從來沒有那么火過。
8點開啟了大熒幕，但是看了起碼有20分鐘的貼片影片和商業(yè)廣告。這是我第一次接觸到了貼片的電影，因為之前很少去電影院看，都是網(wǎng)上下載來看，看不到貼片。記憶中的廣告有，中國人壽和360殺毒，這下這兩個公司品牌更加深入全國人民的心的。
影片開始，由一個悠揚的'曲調(diào)配合著遠景拉近景的拍攝方式，讓人們很快的回憶起1976年的唐山，很快的讓觀眾了解到了地震之前的唐山，工業(yè)的那么的發(fā)達，唐山人民是多么的安詳?shù)倪^著每一天。蜻蜓的出現(xiàn)，讓觀眾意識到地震差不多開始上演了，也讓全國人民對地震來臨之前有了一個常識。晚上了，元妮的兩個孩子都安然入睡了，可是他們夫妻倆還在工廠加班，沒有想到的是，他們那個時代是那么的開放，能夠在車?yán)锬莻�，而且天氣那么熱，一句話很搞笑“天氣那么熱，全唐山人可能就我們倆干這個吧”，呵呵，讓我們輕松了一下。緊接著，地震開始了，23秒，一幕幕觸目驚心的場面融入我們的眼前，太悲哀了，一夜之間，整個唐山變成了廢墟，人民開始自救，接著全國的解放軍都參加到了抗震救災(zāi)中，經(jīng)歷過地震的人民，心里非常難過，但是他們還是堅強的站了起來，團結(jié)起來，搶救地下被埋的人民�？蘼曇黄�，看著那些凄涼的畫面，我的眼睛開始濕潤。在影片中，元妮在選擇只能救一個自己親身孩子的時候，她選擇了救弟弟，體現(xiàn)了當(dāng)時社會重男輕女的社會觀念。但是幸好的是，女兒堅強的活了下來。影片開始圍繞母女相見和災(zāi)后人民的生活展開描述，有些話語配得很好，讓觀眾輕松輕松，不然總在悲傷中。和我一同觀看的一個朋友最后和我說，這個都像一個喜劇片，我說：怎么可能是呢。
《唐山大地震》中不少群眾演員參演，他們大多有過家人在大地震中罹難的經(jīng)歷
最讓我感動的是最后母女相識的那場戲，徐帆哭得太真實了，觸動了很多人的心。此時，我都還想回到過去，回到媽媽每天照顧我們生活起居的時代，真的很想，很想投入媽媽的懷抱。
結(jié)尾的時候，影片展現(xiàn)了23年后的唐山，高樓大廈，馬路上車水馬龍，一個新的唐山融入人民的眼前，這是對身還者的一個安慰。影片結(jié)束音樂響起，唐山市人民政府為逝者立的墻，密密麻麻的姓名，一排排，還請到了一位親身經(jīng)歷過地震的唐山人，他說了一句話：改明我再來看你們。這個場面，讓我心情很沉重，久久不愿離去。想結(jié)尾時候聽到尚雯婕的《23秒32年》，但是還是沒有聽到，才知道這個不是片尾曲，是推廣歌曲，聽過很多次，很振奮人心的一首歌曲。
一個地震，死了20多萬人，他們都是無辜的。為什么地球是那么的殘忍。一點情面也不講�？赡苁抢咸鞂θ祟惖木妫灰つ康陌l(fā)展經(jīng)濟，到頭來吃虧的還是人類。要善待地球，天人合一，這個是我心中永遠的理念！
最終的啟迪：活著真好！
在此，為地震中遇難的同胞表示沉重的吊念！你們一路走好！
《唐山大地震》觀后感14
這部電影改編在一部小說《余震》，也許是小說寫的太好了，以至于這部電影讓我感覺是一部很偉大的電影。
電影的偉大之處在于，它不是主旋律的電影，它反映的是現(xiàn)實生活中的人們的那些事，它描寫了人間真情，看似沒有更崇高主題，實則耐人尋味，無意義中透出了真正意義。
如果你以為這是一部好萊塢似的災(zāi)難大片，那不如去看《10.5級大地震》或《2012》，這部電影雖只有約前一刻鐘在直接描寫唐山大地震，但在一定特效下讓人也稍微體驗了一下23秒大地震的巨大能量，看到了那些高亢的革命標(biāo)語在地震面前恁的1不堪一擊。影片的大部分篇幅在講震后的事，大震一下就過去了，但是震后心理上的傷痛怎能那么快過去呢？
這確實不是災(zāi)難大片，而是一部溫情劇情片。影片從一個家庭的視角講開去，爸爸為了救老婆孩子死了，廢墟中一根水泥梁兩頭壓著兩個孩子姐姐方登和弟弟方達，現(xiàn)實條件只能救一個，媽媽元妮萬般無奈選擇了救弟弟，弟弟救出來了，但少了根胳膊。媽媽以為姐姐肯定沒法活了，但沒想到姐姐后來居然從死人堆里爬了出來，并被救災(zāi)的一對解放軍夫婦收養(yǎng)。方登心里始終有一個結(jié)，為什么媽媽會不救她？這讓她想不通，這不是恨媽媽，而是一種絕望。乃至之后的多年里都有點憂郁。
徐帆飾演的媽媽元妮，是一個具備傳統(tǒng)優(yōu)良品質(zhì)的媽媽。她每逢過年過節(jié)都要給丈夫和女兒燒香，并告訴他們怎么回來過節(jié)，兒子不理解她。是啊，兒子怎么能夠理解她呢？她常說“真沒了才知道什么是沒了”，人生何嘗不是這樣呢？當(dāng)一個親人離你而去，那份痛苦不就是這一句話嗎？她愛他的丈夫，是因為她的丈夫愛她，并為她付出了生命，她愛她的女兒，為她當(dāng)初難以抉擇時放棄了女兒而愧疚了32年。她無法原諒自己，也無法說服自己。她只能默默承受這個壓力。為此她不愿意找老伴，除了愛生活中的兒子，她也愛失去的丈夫和女兒。每當(dāng)她燒化紙錢的時候，她都回憶著。這是多么痛苦的事呢？然而她又從中感覺著快樂，是啊，有她深愛的丈夫女兒的照片牌位陪著她，她又隨時能夠跟他們講講話，她又何嘗不快樂呢。她為了自己的丈夫她不再成家，為的是只給自己的丈夫當(dāng)老婆，哪怕丈夫已經(jīng)死了，她也覺得值，這種看似過時的思想中，又體現(xiàn)了她對過去是怎樣的不能釋懷，體現(xiàn)了她對她丈夫多么真摯的愛！這份堅持是美好的，沒有一個人有資格對她的這種做法說三道四。她在堅持這份信念中也確實得到了快樂，這是因為地震奪取了她親人的生命，但她的意志并沒有擊垮，她的家庭也沒有擊垮，她仍然生活在四口之家里，雖然是兩個活著的.和兩個死去的。
名師點評：
語言平淡，不會描寫，詳略不當(dāng)，表達不準(zhǔn)確
我們多數(shù)人無法理解上一代人在逢年過節(jié)的時候祭祀親人的做法。但應(yīng)該嘗試著去理解：中國人多數(shù)人是無神論者，為什么還要燒紙錢祭貢品給逝去的親人呢？我想，這不是封建迷信的問題，而是通過這種形式可以與親人講講話，寄托一下哀思。這種形式是必要的�！皣掖笫拢陟肱c戎”，祭祀能夠寄托哀思，能夠舒緩情懷，能夠痛定思痛，能夠團結(jié)一家，尊重祖先，就是尊重自己。
影片的后面母女相認(rèn)時，當(dāng)女兒知道了媽媽實際一直在掛念著自己，一直在愛著自己時，她終于感情爆發(fā)了，心頭30多年的心結(jié)終于解開了。伴隨著的是觀眾淚水的奪眶而出。
這部片子偉大之處在于它通過一些合情合理的對生活的描寫，體現(xiàn)了一種大愛，有親生母親對兒女的愛，有養(yǎng)父母對養(yǎng)女的愛，有兒女對父母的愛，絲絲入扣，平凡之中見真情。
好的文藝作品能夠體現(xiàn)善良的人性，教人向善。好的文藝作品不落俗套，不受政治影響，甚至敢于對社會提出質(zhì)疑，能夠發(fā)掘更深層次的思考點。馮小剛的另一部作品《集結(jié)號》也做到了。從這個意義上說，他確實是個偉大的中國導(dǎo)演。
當(dāng)然，片中也有些小問題，片中元妮家電話沒聲音了，鄰居說沒電了，換上電池就有聲音了，當(dāng)然我們知道實際電話有沒有聲音，跟有沒有電池沒關(guān)系，電話用的是弱電信號。還有片子里出現(xiàn)了幾個明顯痕跡的廣告，與整體很不搭。通過廣告掙錢是掙了，但肯定會降低了影片的藝術(shù)性�？傮w還是瑕不掩瑜，滿分一百打九十分。
《唐山大地震》觀后感15
一直很想去看這部電影，周六下午特意排隊去買了晚上21：10的電影票，可是人太多，我們的坐位被排到了前三排，所以視覺效果不如后坐，看的時候我不知道自己哭了多少次，但每一次的感覺是不一樣的，包括我隔壁的女生，哭的聲音都變了，還一個勁的抱怨男友不應(yīng)該帶她來看！我看過以后心靈觸動真的很大，眼前總是浮現(xiàn)電影里的場景！
《唐山大地震》講述了一個“23秒、32年”、一個家庭悲歡離合的故事。1976年7月28日凌晨，一場7。8級大地震將唐山在23秒之內(nèi)變成一片廢墟。地震發(fā)生時，姐姐方登和弟弟方達被壓在一塊水泥板下，母親元妮面對的卻是只能救一個的痛苦選擇（任何一個母親做出這樣的選擇都會崩潰），說實話，在我把整部電影全看完的時候，我才發(fā)現(xiàn)，懺悔其實可以在堅定不移的信念之中，潛移默化成愛。那個母親，在救孩子的時候，不停地重復(fù)，救兩個，救兩個�？墒�，人類之前對上帝犯下太過于嚴(yán)重的錯誤，救一個孩子是應(yīng)得的。
可能是因為那個時候重男輕女，馮小剛很好地詮釋了這一點。在救人的時候母親毅然選擇了弟弟。在奶奶要把他抱回去的時候，為什么不在之前活生生的時候？被母親放棄的小登，在奇跡般生還并被解放軍收養(yǎng)的32年間，對母親當(dāng)初的選擇一直不能釋懷，而她的母親同樣在失去丈夫和女兒的巨大陰霾中，苦行僧般生活了32年。32年后家人意外重逢，心中的裂痕等待他們?nèi)バ扪a。
我哭了幾次已經(jīng)記不清了，里面的每一次哭，都有不一樣的情緒醞釀，不是為哭而哭，而是細膩體味某種苦楚后，發(fā)自內(nèi)心的真切痛感。比如方達要被奶奶帶走，媽媽目送汽車漸遠，流下了無助的淚水，兒子跑回來后抱著唯一的骨肉痛苦失聲時；我完全能夠理解此時母親這種撕心裂腑的痛。比如小登的養(yǎng)父大吼：“這些年你去了哪里”后的嚎哭；比如小登與母親重逢時的欲哭無淚以及后來在墓地的那次痛哭。幾乎所有的哭戲都在精準(zhǔn)把握人物命運的脈搏以及觀眾的`淚腺后，自然而然宣泄而出，讓人感同身受。
劇中媽媽元妮斷然拒絕追求者，而堅守著自己的愛情觀：誰能拿命來對我好？甚至放棄了搬進樓房的機會，一直住在小平房里，怕老公和女兒的魂兒回來找不到家。也許只有經(jīng)歷了那樣的生死場景才會有刻骨銘心的愛，才會甘愿從一而終。震后的家園幾年間就建好了，而且越來越好，而經(jīng)歷了地震的人們心靈的重建卻需要幾十年甚至一生，心靈的重創(chuàng)都難以愈合！
電影看到一半的時候，我突然發(fā)現(xiàn)時間過得太快。我才猛然感覺，電影取名為《唐山大地震》講述大地震的時間連一半都沒有、只有那么幾個片斷和場景。這個問題可能很多人都想問。我認(rèn)為這部片子的中心思想在于：親情撕裂以后，怎樣去挽救，怎樣去撫平傷口，是一部溫暖心靈的電影。電影本身的特技效果讓我很震撼，內(nèi)容也不能說不好看，只是在我眼中，能夠讓我有所感觸，情感元素比較到位。而且它是一部災(zāi)難真實的記錄片，這種活生生發(fā)生在我們身邊的記錄片，包括里面5。12的鏡頭也在其中，在大地震之后，痛苦流涕，向死去的人懺悔。懺悔之后，就開始清醒，要將自己的家重新建成，重新發(fā)揚光大。
由于時間背景，影片中許多的道具看了都特別有感覺：冰棍是用紙包著的、暖壺、茶缸子、電風(fēng)扇、縫紉機、自行車、自行車把上掛著的籃子（是用包裝條編的），把思緒帶回到了童年！我想，可能很多朋友都會有同感，親人永遠是親人，家，永遠是你疲憊時停泊的港灣！就像劇中母親元妮常說的一句話：沒了，才知道什么是真沒了！23秒可以改變一切，要珍惜現(xiàn)有的幸福，不要給自己留有遺憾！
在近幾年里，自然災(zāi)害不斷發(fā)生，2008年5月12日發(fā)生的四川汶川大地震和今年發(fā)生的青海玉樹大地震，馮小剛此時拍攝《唐山大地震》具有時代意義，使我們對自然災(zāi)害的殘酷性和破壞性，有了深刻的認(rèn)識。能激勵更多的同胞以各種方式去抗震救災(zāi)，不僅是劇中身在加拿大的小登，不僅是經(jīng)歷過地震而幸存的唐山救援隊，更多的應(yīng)該是我們每一個人都盡自己所能，奉獻愛心、奉獻自己的微薄之力�。�！
第一次，電影結(jié)束了，觀眾寂靜的離開，面對最后一個鏡頭：20多萬逝者名字的紀(jì)念碑，我相信大家都會陷入自己的沉思，——活著真好！
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