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春潮讀后感
當(dāng)品讀完一部作品后，大家心中一定有不少感悟，不能光會(huì)讀哦，寫(xiě)一篇讀后感吧。那要怎么寫(xiě)好讀后感呢？以下是小編幫大家整理的春潮讀后感，供大家參考借鑒，希望可以幫助到有需要的朋友。
春潮讀后感1
紀(jì)明蘭對(duì)外甥女的照料比起對(duì)待女兒有著對(duì)以往沿襲，但很明顯，紀(jì)明蘭和外甥女之間的溫情無(wú)法被替代。她在外甥女身上進(jìn)行著一種對(duì)遺憾的彌補(bǔ)，所以她疼愛(ài)外甥女，整日陪著她，甚至搶占女兒陪伴外甥女的時(shí)間。這種彌補(bǔ)式的陪伴可以看作是一種懺悔和填補(bǔ)。她與女兒一定程度上不可修復(fù)的隔閡感讓她毫無(wú)反思嗎？未必。
于是，彼此無(wú)言的糾纏、對(duì)抗、懊惱、愛(ài)與恨，此消彼長(zhǎng)，強(qiáng)烈而漫長(zhǎng)。
而對(duì)一個(gè)家庭的'建構(gòu)就是在這樣漫長(zhǎng)持久的情感對(duì)抗中逐漸豐滿起來(lái)。這是一個(gè)有角色缺失的家庭，但缺失部分恰給出讓人沉思的矛盾。值得一提的是，《春潮》的極佳之處在于完全脫離男性的視角來(lái)討論女性的自由與權(quán)利，而非通過(guò)貶低或是對(duì)比。
比如婚姻觀，即便紀(jì)明蘭婚姻失敗，她依然認(rèn)為婚姻是幸福穩(wěn)定的生活的保障，所以她強(qiáng)迫女兒相親。而女兒不愿隨意走入一段婚姻，于她而言幸福無(wú)關(guān)一段穩(wěn)定的親密關(guān)系。又比如選擇生育的權(quán)利，女兒郭建波曾動(dòng)過(guò)打胎的念頭，而紀(jì)明蘭卻以謀殺冠以女兒的想法，等等。對(duì)于這些矛盾的討論，只關(guān)乎于兩代女性的自我建構(gòu)。
但即便建立了沖突，角色依然有著豐富飽滿的可愛(ài)面，除了真實(shí)的生活化表達(dá)，紀(jì)明蘭和女兒郭建波之間的觀念落差也昭示著兩個(gè)時(shí)代的交替和碰撞。
春潮讀后感2
一個(gè)是海明威初期的練筆之作，一個(gè)是其后期巔峰大氣之作，兩個(gè)中篇集在一起，也是有點(diǎn)意思�！洞撼薄酚悬c(diǎn)更不正苗不紅的成分，模仿嘲諷算是提攜賞識(shí)他的前輩安德森。就算刨去這一點(diǎn)，那種野性、意識(shí)流、美式幽默、對(duì)現(xiàn)代化的略喪的混合體，著實(shí)不太懂得欣賞，一如欣賞不來(lái)《第二十二條軍規(guī)》。
《老人與�！罚鳛楹Ｃ魍x集的閱讀收官，再合適不過(guò)，少了此前的英武、激進(jìn)、迷茫，多了份從容，更加地深沉，按照時(shí)不時(shí)引用圣經(jīng)的典故背景，象征意義就是與自己斗，直面自己，而大海、獵物、鯊魚(yú)、傷口、饑餓、疲憊、絕望、希望而復(fù)絕望，都只是和自己斗爭(zhēng)的外在表現(xiàn)形式。八十四天的捕不到魚(yú)，其面對(duì)的經(jīng)濟(jì)生活壓力，漁港同行們異樣的眼光認(rèn)為是“倒了血霉”，能夠扛過(guò)來(lái)已經(jīng)是直面生活的斗士了，要知道這不是簡(jiǎn)單的八十四天失業(yè)，而是每天面對(duì)不確定的大海付出艱辛的勞動(dòng)，長(zhǎng)時(shí)間的堅(jiān)忍等待，以及每天清早出門(mén)時(shí)的期望變成夜間歸途中的失望與潦倒，這樣的一天要連續(xù)過(guò)八十四遍。更別說(shuō)三天三夜吃盡苦頭終于到手的一大票獵物在歸途中盡入鯊魚(yú)之腹，空手出發(fā)空手而回而中途卻經(jīng)歷了動(dòng)蕩波折的精彩，是一幕建基于佛家空靈之上的.古希臘悲劇。
至于畫(huà)面感，盡管我強(qiáng)烈地不去刻意聯(lián)系影視作品，但《少年派的奇幻漂流》的一幕幕場(chǎng)景卻不請(qǐng)自來(lái)。被生活簡(jiǎn)單粗暴痛擊的老人，拖著極其虛弱的身體蜷縮在床上，卻還是夢(mèng)見(jiàn)代表朝氣和精力的獅子，或許這才是打動(dòng)諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)評(píng)委會(huì)的那些個(gè)多半同樣是老人的委員們。
春潮讀后感3
嵊州有個(gè)安宅村，村口有一大片油菜花田。原來(lái)是一片荒蕪，現(xiàn)在可美了！
油菜花田在村口。有泥，有沙，有河，有溪，有花，有草，有鳥(niǎo)，有蛙。
油菜花田平時(shí)沒(méi)有花朵，并不惹人注意。一到三四日間，真是花團(tuán)錦簇，姿態(tài)萬(wàn)千，變成一個(gè)花的海洋。
星期六我去看花。走進(jìn)村口，踏在水泥地上，看花的人數(shù)不勝數(shù)，多極了！向田里望去，隔著茂盛的綠葉，只見(jiàn)一片黃毯望不到邊際。這時(shí)候，紫藤啊，粉櫻啊，雪松啊，蘭花啊，都挽不住賞花人。大家一口氣跑到油菜花田的中央，淹沒(méi)在油菜花田的黃海里。每朵花都在微風(fēng)中炫耀著自己的青年時(shí)代，顯示著自己的喜悅。有風(fēng)，花在輕輕地?fù)u擺點(diǎn)頭；無(wú)風(fēng)，花也如潮水一般向我們涌來(lái)。在燦爛的陽(yáng)光之下，每一個(gè)花瓣都有它自己細(xì)小搖擺的陰影，就如多少波濤在海面上翻騰。你就越感到這一片春潮正在向你涌來(lái)，好像有一種強(qiáng)盛的"生命力在不斷擴(kuò)展，而且你可以聽(tīng)見(jiàn)“嘩嘩”的潮水聲。也許是人們的說(shuō)話聲，也許是蜜蜂與蝴蝶拍打翅膀的'聲音，也許什么地方有孩子們的歌聲、笑聲……
大家都是來(lái)看花的。許多人都在花叢中走來(lái)走去。每一朵花似乎都一樣，但其實(shí)又都是不一樣的。有人是很大方的，只是在花叢中細(xì)細(xì)地觀賞；有人十分的貪心，不但伸手去搖搖花、摘花，而且不停地翹起鼻子去一嗅、再嗅。
老爺爺看書(shū)，一面看一面腦子里想著什么，還不停地說(shuō)著什么。老奶奶看花，顫顫巍巍地走著，笑容隨著一絲絲皺紋流了出來(lái)。小孩子們呢，手牽手的叫喊呀，蹦跳呀，被這片一望無(wú)垠的美景迷住了。
在回家的路上，人們紛紛地議論著。我的心被快樂(lè)填滿了！
春潮讀后感4
影片在開(kāi)始不久，姥姥帶著合唱團(tuán)在家里排練，郭建波在廚房抽煙，被姥姥呵斥熄滅時(shí)，她把煙掐滅在姥姥曬的餃子皮上，以示一種無(wú)聲的對(duì)抗。
在影片中段，姥姥送孫女郭婉婷去學(xué)校時(shí)，姥姥在外面一直催促，郭婉婷被催急了，直接把姥姥放在桌上拱神的水果砸爛，以示反抗。
郭建波和郭婉婷這樣的舉動(dòng)，是這對(duì)母女的性格的一次對(duì)照，同時(shí)也側(cè)面反映三位女性有趣的互動(dòng)和聯(lián)結(jié)。
最讓人津津樂(lè)道的，是影片快結(jié)束時(shí)，郭建波那段長(zhǎng)長(zhǎng)的獨(dú)白，有一種孤芳自賞的驕傲和犀利，你可以覺(jué)得一個(gè)人對(duì)著窗外喃喃自語(yǔ)很尬，但也你可以理解為這是整部影片最高光的時(shí)刻。郝蕾在見(jiàn)面會(huì)時(shí)就說(shuō)，當(dāng)初看劇本，正是因?yàn)檫@一段長(zhǎng)長(zhǎng)的`臺(tái)詞，才決定出演這部電影的。
這一段臺(tái)詞，是郭建波多年來(lái)內(nèi)心對(duì)母親，對(duì)自己，對(duì)世界的一次宣泄。
影片結(jié)尾處，有不斷涌出的潮水，呼之欲出。
同樣是水，在影片開(kāi)頭，水是被用來(lái)趕走合唱團(tuán)滋生矛盾的工具，而結(jié)尾處，水則被賦予了溝通之意。
結(jié)尾流動(dòng)的水如春潮涌進(jìn)畫(huà)面，水是生命之源，水是女人，女人是水。水涌進(jìn)影片中所有不該有水的地方，春潮之水作為一種冬季結(jié)束的符號(hào)，預(yù)示著春天的來(lái)臨，同時(shí)也暗示著影片中母女的一種和解。
小女孩郭婉婷最后順著小溪追尋水源，小溪似乎象征著每個(gè)人來(lái)到世間的母親產(chǎn)道，而郭婉婷最后跳入湖中嬉戲，更像是回到了母體子宮，子女和母親的關(guān)系，一切回歸最初形態(tài)。
縱觀影片不管在角色關(guān)系，或是意境表達(dá)上，呈現(xiàn)出來(lái)的畫(huà)面關(guān)系都精準(zhǔn)到位，光影之間也樸素自然，但從不缺失電影感，這也難怪《春潮》能拿到上影節(jié)最佳攝影。
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