[熱門(mén)]《海上鋼琴師》觀(guān)后感14篇
品味完一部作品后，相信大家一定領(lǐng)會(huì)了不少東西，是時(shí)候靜下心來(lái)好好寫(xiě)寫(xiě)觀(guān)后感了。為了讓您不再為寫(xiě)觀(guān)后感頭疼，以下是小編幫大家整理的《海上鋼琴師》觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
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《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇1
終于都看了這部電影。電影有為人增加煩惱和減輕煩惱之分。而這確實(shí)是一部令我煩惱，令我思考了很多令人煩惱的問(wèn)題的電影。
海上鋼琴師1900沒(méi)有出生證明，不知道親生父母是誰(shuí)，也許他本不屬于這個(gè)世界，他是一只落入凡間的天使。他有最清澈的眼神，最清澈的琴音，最清澈的心。1900的一生大概注定在弗吉尼亞號(hào)上度過(guò)，現(xiàn)實(shí)世界注定容不下這份如此徹底的清澈！隨著炸藥爆炸的一聲巨響，本世界最偉大的鋼琴師結(jié)束了他的一生，不，他只是回家罷了，除了這個(gè)純真得像孩子一樣的人以外，還有誰(shuí)能樂(lè)呵呵地想象自己在天堂里用兩只右臂彈琴的景象呢？
曾經(jīng)認(rèn)為1900的不肯下船是一種軟弱和對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的恐懼，然而，其實(shí)這是一種對(duì)藝術(shù)的純潔性的`堅(jiān)持。1900對(duì)名利的不屑達(dá)到了一種極端的程度，他從不為虛名彈奏哪怕一個(gè)音符。其實(shí)他都知道，站在樓梯上的那刻，他看不到自己的音樂(lè)的存在，他知道一旦離開(kāi)了這條船，他就再也不是那個(gè)天真爛漫的1900，他就再也彈不出那直面靈魂的琴音了！
誠(chéng)然，對(duì)純真的堅(jiān)持是一種高貴的品質(zhì)，然而這極端的浪漫主義只能是一幕悲劇。那份倔強(qiáng)的清高，那顆不肯向世俗低頭的心，在這個(gè)世界里只會(huì)落得一個(gè)不知好歹的罵名。真是個(gè)可悲的世界啊，最美妙，最純潔的琴聲偏偏沒(méi)有容身之處，這不是1900的悲劇，這是時(shí)代的悲劇�！班亍钡囊宦�，這來(lái)自天堂的烏托邦也隨著破舊的弗吉尼亞號(hào)灰飛煙滅。
可是，從另一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，藝術(shù)是人類(lèi)在滿(mǎn)足了基本生存需要之后的需求。從本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，脫離了現(xiàn)實(shí)的藝術(shù)就像沒(méi)有腳的小鳥(niǎo)，像沒(méi)有根的鮮花一樣，難以生存。在浪漫主義和現(xiàn)實(shí)主義不可調(diào)和的矛盾之中，1900也一定要死去，精神上，或者肉體上。他選擇了以身體上的死亡來(lái)保持精神上的永生。
片中的另一個(gè)重要角色——吹小號(hào)的胖子，他正是大多數(shù)人的寫(xiě)照：藝術(shù)只是他謀生的工具，為了錢(qián)為了維持生活能賣(mài)掉陪伴了自己多年的康恩牌小號(hào)。假如說(shuō)低價(jià)出售小號(hào)是一次向現(xiàn)實(shí)的屈服，那么樂(lè)器店老板把小號(hào)送還胖子則是一次藝術(shù)的勝利回歸。
沙翁真的很偉大，我發(fā)覺(jué)很多東西最終都?xì)w結(jié)到同一個(gè)問(wèn)題上：To be or not to be，that's a question。我們都是游蕩在夢(mèng)與現(xiàn)實(shí)之間的孤魂，我們并不知道到底哪里才是歸宿。太理想的不是人，太現(xiàn)實(shí)的也不是個(gè)人，可是沒(méi)有人會(huì)欣賞像胖子一樣的平凡人，就像胖子把與1900一起在船上度過(guò)的時(shí)光視作此生最珍貴的回憶而不是其它平凡的生活一樣。每個(gè)人心目中都有著對(duì)浪漫的向往，但同時(shí)又不能避免地具有現(xiàn)實(shí)的一面，我們的心中只有那永無(wú)休止的搏弈而沒(méi)有勝負(fù)。
雖然1900是個(gè)飽受爭(zhēng)議的角色，但請(qǐng)記住，他只是一個(gè)角色，這也只是一場(chǎng)電影，導(dǎo)演給我們的一場(chǎng)浪漫的夢(mèng)，而已。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇2
我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪，就像是一座移動(dòng)的海上孤島長(zhǎng)期漂泊在大海之中，只有靠岸時(shí)離大陸才近在咫尺，人們之所以選擇這座孤島之旅，多半是慕名而來(lái)親身感受這位鋼琴大師杰出表演，按理說(shuō)他應(yīng)該有一大群粉絲和知音的，但命運(yùn)對(duì)他確實(shí)不公，他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂(lè)夢(mèng)想，卻不為名利所動(dòng)。
當(dāng)他被迫應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家，博得了在場(chǎng)所有人目瞪口呆的驚嘆和經(jīng)久不息的掌聲同時(shí)，卻沒(méi)有遇上一位真正的伯樂(lè)和知音，而有的只是為了復(fù)制他作品的資本逐利者，其實(shí)藝術(shù)是無(wú)價(jià)的，是完全不能用金錢(qián)衡量的，他為什么一刻都不離開(kāi)這艘船，在他眼里大陸就是名利場(chǎng)，只有他的孤島才是塊凈土，才是他施展才華的地方，他不是怕充滿(mǎn)誘惑的城市街道無(wú)邊無(wú)際，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒(méi)有遇上一位真愛(ài)自己的紅顏知己，這就是男人在成功以前的悲哀，但等到自己功成名就之時(shí)，更不可能找到一位真心愛(ài)自己的愛(ài)人，不是嗎？當(dāng)今這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界像這類(lèi)例子實(shí)在是太多了。
這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫(huà)家梵高凄美的愛(ài)情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對(duì)牧師夫婦生下了他們的長(zhǎng)子梵高，一位神秘的預(yù)言家對(duì)尚是嬰兒的梵高說(shuō)出了可怕的預(yù)言：你會(huì)到巴黎，英格蘭，當(dāng)?shù)陠T，當(dāng)教師；你會(huì)戀愛(ài)，遭到拒絕，成為傳教士，再戀愛(ài)，再遭到拒絕，成為藝術(shù)家，你會(huì)結(jié)合畫(huà)800幅畫(huà)，在普羅旺斯變瘋，37歲時(shí)自殺，你一生只賣(mài)出一幅畫(huà)，事實(shí)真的如這位預(yù)言家說(shuō)的那樣，從小孤僻寡言的'梵高只有小他四歲的弟弟提奧做朋友，長(zhǎng)大后做過(guò)傳教士，畫(huà)商，教師，足跡遍布?xì)W洲的許多地方，感情生活非常不順，連著向三個(gè)女人求愛(ài)，遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不相信還有誰(shuí)會(huì)追求自己這樣窮困潦倒的瘋子，居然拒絕了一位莊園主的女兒的瘋狂追求，最終雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運(yùn)對(duì)他的不公，他死時(shí)非常年輕和徐志摩一樣都是37歲，但他們都給世人留下了許多偉大的經(jīng)典作品。
這同樣不禁讓人想起為了崇高理想而奮斗且多次與愛(ài)情擦肩而過(guò)的保爾柯察金的名言：人最寶貴的是生命，生命每人只有一次，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過(guò)：當(dāng)他回憶往事的時(shí)候，他不會(huì)因?yàn)樘摱饶耆A而悔恨；也不會(huì)因?yàn)槁德禑o(wú)為而羞愧，當(dāng)他臨死的時(shí)候，他能夠說(shuō)：我的整個(gè)生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類(lèi)的解放而斗爭(zhēng)。人應(yīng)當(dāng)趕緊的充分的生活，因?yàn)橐馔獾募膊『捅瘧K的事故隨時(shí)都可能結(jié)束他的生命。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇3
呼嘯的海風(fēng)，蘊(yùn)藏著巨大的能量，跳躍的音符，蘊(yùn)藏著美妙的旋律，舞動(dòng)的手指，流淌著動(dòng)人的音樂(lè)，樂(lè)曲出自一個(gè)在海上生活了多年的你－－－－－海上鋼琴師－－1900。一切好像是命中注定，你要在這艘船上出生，在這里成長(zhǎng)，直至去世……
曾經(jīng)想過(guò)要離開(kāi)，曾經(jīng)想去陸地上生活，曾經(jīng)也想過(guò)要因?yàn)橐粋�(gè)人改變自己的生活，只是自己的內(nèi)心充滿(mǎn)對(duì)未知的迷茫和恐懼，也因?yàn)檠哉Z(yǔ)和行動(dòng)的拙劣，所以讓一次遇見(jiàn)成為永恒，一次分別成為了訣別。那個(gè)女孩，是你一生唯一的遺憾。
不是不想去改變，在想要改變的哪一刻看到的是沒(méi)有盡頭的世界，像千百萬(wàn)的鍵盤(pán)一樣，卻找不到合適的那一個(gè)鍵盤(pán)字母，迷離又恍惚，充滿(mǎn)著的不確定因素讓他內(nèi)心極無(wú)敵為恐懼，就像他從未離開(kāi)過(guò)船上一樣，突然的改變，只會(huì)讓他覺(jué)得自己沒(méi)有辦法去融入新的`世界，只好在徘徊之后毅然決然地留下來(lái)，不再踏出一步。
很多的嘗試卻止于內(nèi)心的恐懼，很多的經(jīng)歷讓他不去向往陸地的生活，只是遠(yuǎn)遠(yuǎn)的看著，那個(gè)未曾屬于過(guò)自己的世界，不再向往也不再?lài)L試著去踏入。陸地，只不過(guò)是一個(gè)有太多欲望，浮夸的世界，也許你想保持內(nèi)心的純潔，但現(xiàn)實(shí)卻不得不讓你賣(mài)掉你珍貴的東西。1900也許就是意識(shí)到了這一點(diǎn)，才堅(jiān)持永遠(yuǎn)留在船上。1900已經(jīng)洞察了這個(gè)世界，看穿了陸地上人們生活的本質(zhì)，就像他彈奏鋼琴一樣，他解讀了每個(gè)人身上的特點(diǎn)，他旅行了整個(gè)世界，所以才有了他的音樂(lè)。他說(shuō)的“陸上的人喜歡尋根究底，虛度很多的光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的遲來(lái)，夏天擔(dān)心冬天的將至。所以你們不停到處去追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方—我并不羨慕�！�
琴鍵的個(gè)數(shù)可以去數(shù)，有開(kāi)始，有結(jié)尾，是可以讓他看到盡頭的東西，這種盡頭讓他特別有安全感，讓他的內(nèi)心極為堅(jiān)定和踏實(shí)，在這個(gè)琴上可以彈奏自己的人生，演奏自己放蕩不羈的人生，這時(shí)的時(shí)間，空間，連同世界都是屬于他的，快樂(lè)也是屬于他的。在向往陸地的時(shí)候，他是極為恐懼和恍惚的，即使下定了決心，也有很多的擔(dān)心和不確定，干擾了他純凈的內(nèi)心，不安，恐懼，又極其矛盾……
現(xiàn)實(shí)生活中的我們是否曾經(jīng)有過(guò)恐懼和不安呢？或許是因?yàn)樽约旱牟粓?jiān)定，或許是因?yàn)樽约合胪Ａ粼谑孢m區(qū)，不想跨出去，而電影中的1900卻是一個(gè)只有聽(tīng)到海的聲音才可以彈奏鋼琴的藝術(shù)家，交響樂(lè)在他的指尖劃出，他會(huì)觀(guān)察參加舞會(huì)的每一個(gè)人的面部表情和舉止，彈奏不一樣的音樂(lè)，那種對(duì)音樂(lè)的堅(jiān)定和熱愛(ài)，對(duì)音樂(lè)的執(zhí)著和喜歡使他最后成為一個(gè)與眾不同的人，一個(gè)孤獨(dú)且自由的鋼琴師，我敬佩他的藝術(shù)，敬他遵從本心，佩更敬佩他偉大的靈魂！
保持一顆純粹的本心，砥礪前行，美好將與你在前方相遇！
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇4
今天無(wú)意間就看到朋友推薦的一部好片子——《海上鋼琴師》。實(shí)話(huà)說(shuō)，我平時(shí)不大看電影，外國(guó)的更是不輕易碰觸，因?yàn)楦杏X(jué)他們總喜歡把諸如災(zāi)難、暴力、詭異這些東西在視聽(tīng)上大肆渲染罷了，沒(méi)什么看頭，相較之下，我還是更容易接受一些輕柔和緩，溫情浪漫的東西，無(wú)論是藝術(shù)還是生活。
只因《海上鋼琴師》是朋友推薦的，隨即尋找打開(kāi)，直接進(jìn)入畫(huà)面，二十分鐘后，展現(xiàn)在面前的，絕不僅僅是一部電影，它分明就是一部浪漫而悠長(zhǎng)的史詩(shī)，它不是看完之后的唏噓嘆息或捧腹大笑，它是直擊靈魂的......
影片全部的情節(jié)是在一艘弗吉尼亞號(hào)的海船上一一展開(kāi)的，主人公是一個(gè)非常特別的角色，嬰兒的他被船上的鏟煤工在高等艙的'餐廳里發(fā)現(xiàn)，被取了個(gè)長(zhǎng)長(zhǎng)的名字，因?yàn)楫?dāng)時(shí)是新世紀(jì)的第一天，所以900就被鏟煤工順理成章地加在了他的名字里，于是，他就叫900了。從此后，900在船上度過(guò)了他的一生，一輩子都沒(méi)有下過(guò)弗吉尼亞號(hào)。
八歲時(shí)，船上的人們無(wú)意間聽(tīng)到一段奇妙的音樂(lè)，一個(gè)天才鋼琴家誕生了，他就是900。他的曲子從來(lái)沒(méi)有章法，就如他的內(nèi)心世界一樣，根本不存在什么規(guī)則，標(biāo)準(zhǔn)之類(lèi)的東西，他甚至不知道什么是“媽媽”，不知道除海上以外的任何市井之事，但他知道音樂(lè)，他演奏的簡(jiǎn)直是仙樂(lè)。別人無(wú)法進(jìn)入他的世界，而他卻可以“看”到遙遠(yuǎn)的城市，看到那里的大霧，松濤，甚至行走著的人們的表情，他用自己獨(dú)有的內(nèi)心世界感知一切，他以音樂(lè)的形式傳遞，抒發(fā)。他的樂(lè)曲是天籟，一如他的靈魂樣純潔，干凈。別人也曾勸他下船，甚至也有愛(ài)情的火花在他心中微燃，但終究沒(méi)有與這些相融。因?yàn)樗囊魳?lè)他的生命是在船上，在大海上。
三十多年來(lái)，他以自己的方式感知和傳遞著他內(nèi)心的安靜，清明和潔凈，這是一個(gè)何等的境界，這是一個(gè)何等的向往。當(dāng)時(shí)無(wú)論是下等的工人，黑人，還是貴族白人都向往自由，向往美好的生活，而影片中多次以幻覺(jué)的形式出現(xiàn)的美國(guó)自由女神，和900的音樂(lè)也正契合了這樣一種向往和追求，我把它解讀為一種靈魂的訴求。
塵世間的人們，每每被俗務(wù)俗事所困所纏，常常逃不出自己編織的種種藩籬，然而，這些東西與一個(gè)博大的胸懷，與天地之寬廣比起來(lái)算的了什么。許多的人，許多的我們身邊我們周?chē)掌胀ㄍǖ娜�，他們往往有著特別的人格魅力，他們?cè)谟米钤甲畋境醯膬?nèi)心書(shū)寫(xiě)者人生，他們樸素恬淡，但他們，富有。就像900一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)也好，誘惑也罷，似乎與他都沒(méi)有任何關(guān)系，他只要活在自己的世界里，他的世界神奇浪漫。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇5
我好幾天沒(méi)上網(wǎng)了，昨天一到達(dá)就看到我的朋友向我推薦了一部1900年的好電影傳奇。老實(shí)說(shuō)，我通常不怎么看電影，外國(guó)人也不太容易接觸電影，因?yàn)樗麄兛偸窍矚g在音像上播放災(zāi)難、暴力和怪異的東西。我沒(méi)什么可看的。相比之下，我更可能接受一些柔軟、溫柔、溫暖和浪漫的東西，無(wú)論是藝術(shù)還是生活。
因?yàn)?900年的傳說(shuō)是她推薦的，她立即尋找并打開(kāi)了它。她徑直走進(jìn)了畫(huà)面。二十分鐘后，我心里笑著說(shuō)，“這個(gè)家伙，你怎么知道我會(huì)喜歡它？我沒(méi)早點(diǎn)告訴你！是的，展示在我們面前的不僅僅是一部電影，它顯然是一部浪漫而漫長(zhǎng)的史詩(shī)，它不是看完之后嘆息或大笑，而是直接觸及靈魂......
這部電影的整個(gè)情節(jié)在弗吉尼亞的一艘船上展開(kāi)。主角是一個(gè)非常特殊的角色。嬰兒的他被船上的鏟煤工人發(fā)現(xiàn)在更高艙的餐廳里，并被賦予了一個(gè)長(zhǎng)名字。因?yàn)檫@是新世紀(jì)的第一天，鏟煤工人自然把1900年加到他的名字里，所以他的名字是1900年。從那以后，1900年他在船上度過(guò)了一生，從未離開(kāi)弗吉尼亞。
八歲時(shí)，船上的人無(wú)意中聽(tīng)到了一首美妙的音樂(lè)。一位才華橫溢的鋼琴家誕生了。他是1900年。他的音樂(lè)從未創(chuàng)作過(guò)。就像他的內(nèi)心世界一樣，沒(méi)有規(guī)則、標(biāo)準(zhǔn)或類(lèi)似的東西。他甚至不知道什么是“母親”。除了大海，他對(duì)市場(chǎng)一無(wú)所知。但他知道音樂(lè)。他扮演仙樂(lè)。其他人不能進(jìn)入他的`世界，但他能“看到”遙遠(yuǎn)的城市，看到霧、松散的海浪，甚至人們?cè)谀抢镄凶叩谋砬�。他用自己�?dú)特的內(nèi)心世界感知一切，并以音樂(lè)的形式傳播和表達(dá)。他的音樂(lè)像他的靈魂一樣純凈。其他人建議他下船，甚至他心中燃起了愛(ài)的火花，但它終究沒(méi)有與這些融合在一起。因?yàn)樗囊魳?lè)，他的生活在船上，在海上。
三十多年來(lái)，他以自己的方式感受并傳達(dá)了內(nèi)心的平靜、清晰和潔凈。這是一個(gè)多么美好的國(guó)家，多么向往。那時(shí)，無(wú)論是低人一等的工人，黑人還是高貴的白人都渴望自由和更好的生活。電影中多次以幻覺(jué)形式出現(xiàn)的美國(guó)自由女神和1900年代的音樂(lè)也符合這種向往和追求。我把它解釋為一種靈魂訴求。
世界上的人們經(jīng)常被共同事務(wù)和世俗事務(wù)所困，無(wú)法擺脫他們編織的各種障礙。然而，與寬廣的胸懷和廣闊的世界相比，這些都算不上什么。我們周?chē)脑S多人，許多普通人，經(jīng)常有特殊的人格魅力。他們用最原始、最原始的心靈書(shū)寫(xiě)自己的生活。他們簡(jiǎn)單而平靜，但他們很富有。就像1900年一樣，戰(zhàn)爭(zhēng)或誘惑似乎與他無(wú)關(guān)。只要他生活在自己的世界里，他的世界就是神奇而浪漫的。他的世界寧?kù)o祥和，這就足夠了。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇6
近年來(lái)，隨著中國(guó)電影市場(chǎng)日益發(fā)展成熟，觀(guān)眾口味更加多樣，像《摔跤吧！爸爸》《何以為家》等小國(guó)別電影才陸續(xù)在中國(guó)首映，并取得票房上的成功。而國(guó)外文藝電影的空白始終沒(méi)有填補(bǔ)，《海上鋼琴師》此類(lèi)文藝?yán)掀掠�，不管是二刷還是三刷，在影院沉浸式體驗(yàn)是第一次。
老片重映花樣多，電影修復(fù)多吸金
今年在中國(guó)重映的動(dòng)畫(huà)電影《千與千尋》以4。87億元票房收官，宮崎駿躺著掙了一個(gè)《你的名字。》，讓很多人看到了電影重映市場(chǎng)的生意經(jīng)。
但老片重映也不是空手套白狼的買(mǎi)賣(mài)，大多數(shù)老片重映通常會(huì)通過(guò)畫(huà)質(zhì)修復(fù)（如《海上鋼琴師》《紅高粱》）、3D轉(zhuǎn)制（如《泰坦尼克號(hào)》《獅子王》）或推出“導(dǎo)演剪輯版”（如《踏血尋梅》）、“加長(zhǎng)版”（如《大話(huà)西游之大圣娶親》）等手段，為觀(guān)眾創(chuàng)造不一樣的觀(guān)影體驗(yàn)。
優(yōu)質(zhì)重映片的制作成本并不低，有時(shí)甚至比拍攝新片的投入還高，比如《泰坦尼克號(hào)3D》，盡管影片內(nèi)容與首映時(shí)基本一致，但在畫(huà)質(zhì)修復(fù)和3D轉(zhuǎn)制上的花費(fèi)達(dá)到了1800萬(wàn)美元。重映的真獅版《獅子王》，實(shí)現(xiàn)了從二維到三維，從CG到VR，為電影制作技術(shù)帶來(lái)新的變革。
草地上的草葉和動(dòng)物毛發(fā)根根分明，栩栩如生
與之相比4K（4K電影是指分辨率為4096×2160的電影）修復(fù)技術(shù)算是小巫見(jiàn)大巫了。
據(jù)文化產(chǎn)業(yè)新聞（Cultural Industry News）了解，老片修復(fù)主要包括物理清洗、“膠轉(zhuǎn)數(shù)”采集、數(shù)字修復(fù)三個(gè)環(huán)節(jié)。修復(fù)一部90分鐘標(biāo)準(zhǔn)長(zhǎng)度的4K影片一般需要上百萬(wàn)人民幣，時(shí)間成本則取決于膠片拍攝年代、膠片保存質(zhì)量、工作時(shí)間長(zhǎng)短和修復(fù)精度高低，大約在半年到一年半之間。
時(shí)隔20多年，修復(fù)團(tuán)隊(duì)歷時(shí)120天將畫(huà)面修復(fù)到2K畫(huà)質(zhì)，獲近1。9億票房
而“4K”修復(fù)的.用意不在于把老電影改造成全新的大片。修復(fù)的最終目的是“整舊如舊”，讓老膠片上被損耗的影像和聲音，借助數(shù)字技術(shù)，盡可能地恢復(fù)到最初被“捕捉”時(shí)的模樣。
《龍貓》在華公映時(shí)還打著“上映三十周年”的旗號(hào)，《千與千尋》進(jìn)入中國(guó)商業(yè)院線(xiàn)已經(jīng)不需要什么噱頭，而《海上鋼琴師》在國(guó)內(nèi)院線(xiàn)的上映標(biāo)志著其他類(lèi)型“老片新映”的可能性。
與引進(jìn)重映相比，國(guó)內(nèi)重映的影片在票房上不占優(yōu)勢(shì)，票房最佳的《大話(huà)西游之大圣娶親》僅有不到1。9億，與國(guó)外重映電影相比，處于“趕不上好萊塢的技術(shù)，拼不過(guò)宮崎駿的情懷”的尷尬境地。
近年“老片新映”不完全統(tǒng)計(jì)
另外，豆瓣電影排行前50的國(guó)產(chǎn)老電影除了《大話(huà)西游》系列，《霸王別姬》《活著》《鬼子來(lái)了》三部有望沖擊高票房的老電影在過(guò)審方面遙遙無(wú)期。
鋼琴師沒(méi)有下船，重映電影市場(chǎng)的資本悄然上船。目前來(lái)看，激增的電影修復(fù)市場(chǎng)需求面臨著人才的斷層，但只要這個(gè)行業(yè)本身有市場(chǎng)需求和可觀(guān)的收益，人才短板還是會(huì)逐漸得到彌補(bǔ)。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇7
有人說(shuō)美國(guó)電影擅長(zhǎng)創(chuàng)造奇跡。如果說(shuō)《阿甘正傳》是一個(gè)巧合的奇跡，漫威英雄是一個(gè)血腥的奇跡，那么《海上鋼琴家》就是一個(gè)詩(shī)意的奇跡。
海上鋼琴家的奇跡是什么？這個(gè)世界上有成千上萬(wàn)的天才。難得的是美好逝去時(shí)對(duì)我們心靈的直擊和觸動(dòng):遺憾的味道和遺忘的音符。
當(dāng)我看到1900的時(shí)候，我看到了什么？孩子般的固執(zhí)仍然是一輩子流浪的孤獨(dú)。他似乎已經(jīng)越過(guò)了古典的戰(zhàn)爭(zhēng)。他是另一個(gè)世界。袁小尼請(qǐng)學(xué)習(xí)這一點(diǎn)，但我的金谷沒(méi)有，廣陵散在今天是絕對(duì)的！公元263年，嵇康被司馬昭殺害。作為魏晉的一名鋼琴家，嵇康不同意那些流傳已久、名副其實(shí)的教條和禮儀。正如1900所說(shuō)：陸地上的人們喜歡詢(xún)問(wèn)他們的根源，浪費(fèi)他們的美好時(shí)光。冬天擔(dān)心夏天遲到，夏天擔(dān)心冬天來(lái)了。因此，他們繼續(xù)四處游蕩，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕。不幸的是，季康和1900的`卓越才華和無(wú)憂(yōu)無(wú)慮的生活方式最終為他們的帷幕埋下了詛咒。
他想要一架鋼琴。在高高的刑桌上，面對(duì)成千上萬(wàn)來(lái)為他送行的人，他演奏了最后一首《廣陵散》。鋼琴的鏗鏘聲音遍地開(kāi)，深入人心。演奏結(jié)束后，季康平靜地領(lǐng)導(dǎo)并在19歲時(shí)殺死了他。他以心為琴弦，以琴鍵為琴鍵，坐在塵土飛揚(yáng)的車(chē)間里，像王子一樣高貴，不吃不喝。他承擔(dān)的是洶涌與平靜共存的美麗而神秘的大海。面對(duì)無(wú)法挽回的命運(yùn)，一個(gè)破碎的盤(pán)子喚醒了過(guò)去，奏響了。在大爆炸中，1900人生來(lái)就死去。沒(méi)有多少人悲傷，但沒(méi)有人會(huì)快樂(lè)。
我寧愿一輩子孤獨(dú)，也不愿隨波逐流；我寧愿塵封，也不愿拋棄純潔。在鮮花和批評(píng)中，人們總是嘲笑這部電影的鋼琴藝術(shù)只是圍繞著表面上的只有速度不能被打破，而有選擇地忽略了故事中遺忘的悲傷之美。
你從來(lái)沒(méi)有漂流過(guò)，但你一直在漂流；你可能從來(lái)沒(méi)有孤獨(dú)過(guò)，但你總是感到孤獨(dú)；你從來(lái)沒(méi)有停下來(lái)，但你從來(lái)沒(méi)有離開(kāi)過(guò)。1900年的懦弱是真實(shí)的。與奔向未知的失落相比，守護(hù)舊夢(mèng)是多么浪漫�。�
誰(shuí)能說(shuō)消失在這個(gè)世界上不是一個(gè)理想的人。成功也是大海，失敗也是大海。如果我們從世俗的角度來(lái)看，為什么我們要把陸地的重量強(qiáng)加給一個(gè)海洋之子？他看到的無(wú)數(shù)選擇只是一種選擇：回到船上，再次從船頭走到船尾，世界從我身邊經(jīng)過(guò)，但只有兩千人一次……這是我生活的陸地。
義無(wú)反顧。
也許他已經(jīng)讀完了，最后在人群中找不到一席之地，因?yàn)樗且粋�(gè)傳說(shuō)，一個(gè)故事，一串音符，甚至連耶穌都要問(wèn)他是誰(shuí)。在過(guò)去的30年里，他在船上冷冷地看著這個(gè)世界，卻得到了它的精髓。
只要你有一個(gè)好的故事和一個(gè)可以?xún)A訴的人，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋。
即使一個(gè)分離就是永別，一個(gè)遺忘就是永遠(yuǎn)。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇8
1900生于海，長(zhǎng)于海，死于海。他就在海上度過(guò)了他的一生。
1900年的第一天，嬰兒的一聲啼哭打破了海面上的平靜。1900也開(kāi)始了他的一生。他是孤獨(dú)的，他沒(méi)有姓名，沒(méi)有國(guó)籍，沒(méi)有家人，又或者說(shuō)是他曾經(jīng)有過(guò)家人，可是他們卻把他丟棄在了那艘船上。幸運(yùn)地，1900被船上的一位工人抱走，然后在船上長(zhǎng)大。
他總是看著船上的人們來(lái)來(lái)往往，他能看懂他們眼中所蘊(yùn)含的故事，他一生經(jīng)歷過(guò)無(wú)數(shù)次航行，每次航行都有20xx人左右，1900在他們眼中看到了這個(gè)世界。1900把他所看到的故事都用鋼琴記錄下來(lái)，他的音樂(lè)不被規(guī)則與技巧所束縛，他讓手自然敲擊，心自然流淌。他的音樂(lè)是有靈魂的，琴鍵在手下，思緒在旅行，自由無(wú)礙。他尊重一切美好的音樂(lè)，所以當(dāng)杰利來(lái)找他進(jìn)行鋼琴比拼，即使對(duì)方是不屑的，可是1900仍舊為對(duì)方彈奏的曲子而感動(dòng)流淚，為他獻(xiàn)上贊賞。但是如果對(duì)方因?yàn)橄胍驍∷岩魳?lè)當(dāng)成工具進(jìn)行單純的炫技時(shí)，1900也會(huì)感到惱怒，而后用自己的方式打敗他。
人們都說(shuō)1900是個(gè)天才。的確，天賦是上帝賜給他的禮物，可是藏在1900身體下的放蕩不羈，不為物欲所動(dòng)讓他永遠(yuǎn)是純真無(wú)暇的，他將畢生時(shí)光獻(xiàn)給所愛(ài)，用鋼琴向人們闡述了自己的音樂(lè)。這一點(diǎn)不會(huì)隨時(shí)間而改變，他有所愛(ài)，并用盡全力奔赴所愛(ài)，那是真正純粹的快樂(lè)。
后來(lái)1900想要下船，從陸地上聽(tīng)聽(tīng)大海的聲音，他說(shuō)這與在船上聽(tīng)到的聲音是不一樣的。所以在那之前從未下過(guò)船的1900第一次提著行李踏上了海陸間的鐵梯。他看到了這個(gè)繁華的世界，不再是小時(shí)候通過(guò)船窗看到的小小一角，這個(gè)世界很大，什么都有，可是1900沒(méi)有再繼續(xù)往前走了。這個(gè)世界很大，什么都有，就是沒(méi)有盡頭，當(dāng)漫無(wú)邊際的城市展現(xiàn)在1900眼前時(shí)，他找不到盡頭，他看到了成千上萬(wàn)條路，可是他該走哪一條呢，在這偌大的土地之上，又有哪一寸是屬于自己的呢。大海的聲音在耳邊，告訴他生活是無(wú)限的�？墒窃阡撉偕�，琴鍵是始，琴鍵是終，88個(gè)琴鍵，清清楚楚，就像1900的這一生，簡(jiǎn)單而純粹。世界的琴鍵有幾百個(gè)幾千個(gè)甚至也看不到盡頭，1900不會(huì)選擇下船，他是清醒的，不會(huì)妄想去彈奏那臺(tái)屬于上帝的鋼琴。所以他把頭頂?shù)拿弊酉蛲馊尤�，帽子最終落到了海上，那是他的選擇。
其實(shí)1900的選擇是什么已經(jīng)不重要了，關(guān)鍵是他做到了，他熱愛(ài)音樂(lè)并獻(xiàn)上了他的一生。他既深思熟慮地忠于自己的'選擇，也毫不猶豫地忠于自己的心。并且他對(duì)自己很了解。我們?cè)谏钪幸鎸?duì)無(wú)數(shù)的選擇，每一次選擇都將決定我們成為什么樣的人，可是在做選擇的時(shí)候我們又是否能聽(tīng)從內(nèi)心的聲音忠于內(nèi)心呢？
1900是孤獨(dú)的，沒(méi)有人記得他除了他的朋友；1900是自由的，即使是為了熱愛(ài)獻(xiàn)上了生命。他的一生依舊簡(jiǎn)單純粹，用自己的方式活著，純真隨性。
伴隨著弗吉尼亞號(hào)的巨大轟鳴聲，我們仿佛看到了1900的背影，孤獨(dú)，決絕卻也自由。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇9
《海上鋼琴師》已經(jīng)看完好幾天了，但心里卻一直惦記著，要寫(xiě)點(diǎn)兒什么。很喜歡這部電影，甚至為之落淚動(dòng)容。它沒(méi)有凄愴的愛(ài)情，沒(méi)有戰(zhàn)爭(zhēng)，似乎沒(méi)有一切應(yīng)該讓人落淚的東西，但我卻還是落淚了，雖然它沒(méi)有一切看似噱頭的鏡頭，但編劇卻用他的筆觸，觸動(dòng)了我內(nèi)心深處多年來(lái)從未曾消失的感受。遇見(jiàn)知音而落淚，因?yàn)橛腥肆私庾约旱膬?nèi)心而落淚，這，就是我看完這部電影后的最大感受。
不必去考究生活里到底有沒(méi)有這樣空穴來(lái)風(fēng)的名為1900的人，甚至空穴來(lái)風(fēng)的就成為了鋼琴家，這個(gè)不重要，邏輯和理智不必總是存在于人們的生活里，至少我一直這么認(rèn)為。人們會(huì)因?yàn)槔碇呛瓦壿嬌畹酶�，但卻因?yàn)楦星椴艜?huì)生活得更有趣。
1900生于一艘船，死于同一艘船。他用他的方式，看待這人生�？创懙嘏c海洋。重要的是，他用他自己的方式，生活著。他有一個(gè)一觸及到的夢(mèng)，但他卻從不去觸摸。電影里，也許導(dǎo)演讀出的含義是，1900覺(jué)得陸地是他無(wú)法演奏的鋼琴。所以，他拒絕登錄。他只想彈奏他能控制的海上的鋼琴，而不想去觸及那阡陌縱橫的陸地之琴。但我卻覺(jué)得，除此之外，編劇還有另外的想法。
我們這些人，誰(shuí)又不是1900呢？不同的是，電影里的人，是生活在船上。而我們，生活在陸地上。我們莫名的來(lái)到世界上，總有一天，還要莫名的離開(kāi)。我們生活在這個(gè)縱橫捭闔的世界里，世界很大，我們的領(lǐng)地卻很小。我們盡職盡責(zé)，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢。我們居安思危，謹(jǐn)慎從事。為人子時(shí)，做乖孩子；為人父母時(shí)，設(shè)身處地為孩子著想；剩余的一點(diǎn)，我們要奉獻(xiàn)給自己的工作。我們的一生，就在這樣的幾個(gè)角色里，分別度過(guò)不同的幸福和努力的時(shí)光。我們遵守家規(guī)，校規(guī)，公司規(guī)矩；然后，我們要求孩子重復(fù)一樣的道路，周而復(fù)始，萬(wàn)變不離其中。
我就是這其中一員，這一切，并非埋怨。只是陳述。但我會(huì)問(wèn)自己，如何能過(guò)上自己想要的生活？可事實(shí)是，我從來(lái)未曾想清晰過(guò)，到底我想要的，是什么。因?yàn)闀r(shí)間變了，我也變了，我們想要的，也跟著變了。我想也想不清，所以我就永遠(yuǎn)的`繼續(xù)的想。在未知的思緒里，有一點(diǎn)我卻很清晰，我一直有個(gè)愿望，或者說(shuō)，是一個(gè)美麗的夢(mèng)。如果我們都無(wú)法真的過(guò)上自己覺(jué)得最美麗的生活，那么，我要把它存放在我思想的角落里，或者有一天，通過(guò)文字去實(shí)現(xiàn)，通過(guò)一本書(shū)，一本哪怕是耗盡我心血的書(shū)，把我所有的美麗愿望，編織在其中。1900用鋼琴演奏他所有的思緒。而我，一直曾經(jīng)希望，能用文字，寄托自己所有的夢(mèng)想。所以，當(dāng)我看到1900能終生都堅(jiān)持自己的一個(gè)想法時(shí)，禁不住為之流淚。那近在天邊的大陸，那個(gè)有著他心愛(ài)的人的大陸，他永遠(yuǎn)只是去想象和回憶。他犧牲了一些東西，成全他的一些夢(mèng)想。而舍不得犧牲的我們這些陸地人，自然沒(méi)有成全之事。
《海上鋼琴師》，讓我想到自己多年來(lái)存放心底，卻從未去登錄的地方。如何付出和努力？如何放棄才能成全？終究有一天，時(shí)間會(huì)給出答案。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇10
大海、游輪、鋼琴如果只這三個(gè)事物就構(gòu)筑起一個(gè)人的一生,那將是一個(gè)怎樣的世界?在深邃的蔚藍(lán)中顛簸飄泊,在悠揚(yáng)的音樂(lè)中領(lǐng)悟人生。世界很小，從船頭到船尾,在舞廳中的那架鋼琴前，從左到右，總共88個(gè)琴鍵;世界很大,那一片碧海藍(lán)天下,用心靈演繹出的樂(lè)曲融入世間百態(tài)，寬廣無(wú)邊。朱賽佩:托那托雷的《海上鋼琴師》給我們描述了這樣一段詩(shī)意浪漫的人生傳奇。
《海上鋼琴師》描述了男主角1900，一個(gè)被遺棄在豪華的“弗吉尼亞人號(hào)”郵輪上的嬰兒，由一個(gè)黑人船工丹尼撫養(yǎng)長(zhǎng)大，因此取名1900。他有一個(gè)傳奇的名字，他也有一段傳奇的身世，他出生在船上，成長(zhǎng)于船上，他死于船上，他的'一生與陸地?zé)o緣。
1900從小在丹尼細(xì)心的關(guān)懷和善意的謊言中自由健康地成長(zhǎng)。丹尼因意外事故不幸去世后, 1900一次無(wú)意間鬼使神差地來(lái)到一等艙舞廳的落地窗外,他第一次見(jiàn)到了那與他一生命運(yùn)交織在一起的樂(lè)器——鋼琴。
隨著1900的長(zhǎng)大，他顯示出了無(wú)師自通的鋼琴天賦，誰(shuí)也說(shuō)不清楚究竟是什么原因，反正聽(tīng)過(guò)他演奏的人都被他的琴聲給深深的打動(dòng)，音符仿佛是自他的血液里流出一樣，隨性而至，信手拈來(lái)，卻每每動(dòng)人心弦。
后來(lái)，1900有機(jī)會(huì)登上城市，但是最后他卻放棄了，當(dāng)他看到又邊界的城市時(shí)，他說(shuō)道：“我出生在這艘船上，在這里，世界流動(dòng)，每次兩千人。這里也有欲望，但無(wú)法超越從船頭到船尾的空間。你彈奏自己的幸福，在那并非沒(méi)有邊際的鍵盤(pán)上。 對(duì)我來(lái)說(shuō)，大地是一艘太大的船。是一段太漫長(zhǎng)的旅程。是一個(gè)太漂亮的女人。是一種太強(qiáng)烈的香水。是一種我無(wú)法彈奏的音樂(lè)。請(qǐng)?jiān)徫�。我不�?huì)下船。讓我回去吧。 拜托了。 現(xiàn)在，朋友，請(qǐng)你試著去體會(huì)，試著去體會(huì)，如果你可以。 眼中的整個(gè)世界。 美麗，可怕�！币凰逸喆撬囊簧灰患茕撉�，是他的一切。
1900始終明白自己內(nèi)心里真正想要的是什么，無(wú)論代價(jià)如何，他都選擇聽(tīng)從內(nèi)心，這種平凡的偉大，最難能可貴，這也帶給我們思考，面對(duì)燈紅酒綠和紙醉金迷的時(shí)代，我們也會(huì)迷茫，能做的也都有限；在面對(duì)不順的處境時(shí)，我們能始終堅(jiān)持做真實(shí)的自我，找到對(duì)自己最重要的東西；我們要面對(duì)的誘惑太多，只有勇敢追隨內(nèi)心最真實(shí)的聲音，才能不忘初心。
在故事的最后，游輪廢棄，被裝滿(mǎn)了炸藥，有機(jī)會(huì)逃跑的他，卻選擇了留在船上，麥克斯的勸說(shuō)也無(wú)法使他回心轉(zhuǎn)意，在巨輪炸毀的前一刻，1900雙手災(zāi)憑空彈奏，這個(gè)落入凡間的天使要回歸天堂了。
1900雖然死了，但他避免了被世俗玷污，被磨去棱角，成為一個(gè)平凡的人。我們也應(yīng)該如1900般追隨自己的內(nèi)心，保持自己的初心，不被世俗所誘惑！
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇11
“只要你有好故事可以講，有人肯聽(tīng)，你就還未完蛋。問(wèn)題是，誰(shuí)也不相信我這故事�！睕](méi)錯(cuò)，一九九零的人生經(jīng)歷的確令人難以置信。
他是一個(gè)被父母遺棄的孩子，在維珍尼亞號(hào)輪船內(nèi)的鋼琴上，被一個(gè)船員偶然中發(fā)現(xiàn)并收養(yǎng)。船員給他起名叫做丹尼·博德曼·TD·林蒙·一九九零。前面的是船員的名字，一九九零是那一年的年份。在一九九零八歲的時(shí)候，船員在工作的時(shí)候意外死亡，一九九零又變成了孤兒。八年，船員為一九九零編制了一個(gè)純潔，美好的童年。我想，這也賦予了他潔凈的靈魂，造就了他純粹的生命吧！
電影的畫(huà)面總會(huì)定格在一九九零淡藍(lán)色的眼眸上，他透過(guò)船艙的玻璃，望著波濤洶涌的海面，從孩童一直到成年。他若有所思，卻不能被猜測(cè)出眼神中到底藏著什么，他那么的平靜，那么的悵然……
八歲之后，他的音樂(lè)才能逐漸展露出來(lái)，凡是聽(tīng)過(guò)他彈奏鋼琴的人，都覺(jué)得他是上帝派來(lái)的，專(zhuān)門(mén)為有幸上船的人演奏。一九九零有一種與生俱來(lái)的天分，也從一開(kāi)始就被安排好了一生的宿命。在這片海洋上他彈著鋼琴，直到與維珍尼亞號(hào)一起消失。海洋、船、鋼琴、一九九零，冥冥中自有定數(shù)。
“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔(dān)心冬天的將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方，我并不羨慕�！痹诤门笥邀�?zhǔn)縿袼x開(kāi)維珍尼亞號(hào)去大陸發(fā)展的時(shí)候，他絲毫不為所動(dòng)。他的`愿意把自己的生命全部交給維珍尼亞號(hào)，和它一起經(jīng)歷四季的變換。然而，當(dāng)愛(ài)情降臨時(shí)，他也想勇敢地走出去，為心愛(ài)的女孩子登陸�？僧�(dāng)他走到樓梯的一半時(shí)，他忽然停住腳步，望著眼前陌生的城市，眼神里流露出未知的情感，是畏怯，還是恐懼？或許世人永遠(yuǎn)不能理解他，就像不能理解上帝的詩(shī)篇。最終，他回過(guò)頭，眼神堅(jiān)定，一步一步走上船來(lái)。他的眼里，容不得擁擠的城市，他的心里，只有純粹的音樂(lè)。
多年后，維珍尼亞號(hào)已是一艘即將被炸毀的破船，麥?zhǔn)康弥⒑笊洗フ乙痪啪帕悖貌蝗菀渍业搅怂�，結(jié)果，他仍舊堅(jiān)持著，不肯離開(kāi)。如他所言，外面的世界太廣闊了，陌生得讓他害怕，那些城市里的街道無(wú)邊無(wú)際，就像有無(wú)數(shù)個(gè)琴鍵的鋼琴一樣，沒(méi)有盡頭，讓他感到恐懼。他寧可退出生命的舞臺(tái)，給自己一個(gè)盡頭，也不愿意茫然無(wú)措地面對(duì)一個(gè)無(wú)邊無(wú)際、無(wú)所適從的生活。
就這樣，他生于船，死于船，從未離開(kāi)過(guò)維珍尼亞號(hào)，也從未離開(kāi)過(guò)他的音樂(lè)。船爆破前的那一刻，他騰空彈奏著樂(lè)曲，仿佛面對(duì)的不是死亡，而是一場(chǎng)熟悉的航行。
最終，他與維珍尼亞號(hào)一同消失在蒼茫的海上。他最后的希望，便是天堂能有鋼琴。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇12
我是深夜一口氣看完這部片子的。海上鋼琴師所在的郵輪，就像是一座移動(dòng)的海上孤島長(zhǎng)期漂泊在大海之中，只有靠岸時(shí)離大陸才近在咫尺，人們之所以選擇這座孤島之旅，多半是慕名而來(lái)親身感受這位鋼琴大師杰出表演，按理說(shuō)他應(yīng)該有一大群粉絲和知音的，但命運(yùn)對(duì)他確實(shí)不公，他就像貝多芬一樣一生追求他的音樂(lè)夢(mèng)想，卻不為名利所動(dòng)，當(dāng)他被迫應(yīng)戰(zhàn)贏了大陸一位目空一切的所謂鋼琴家，博得了在場(chǎng)所有人目瞪口呆的驚嘆和經(jīng)久不息的掌聲同時(shí)，卻沒(méi)有遇上一位真正的伯樂(lè)和知音，而有的只是為了復(fù)制他作品的資本逐利者，其實(shí)藝術(shù)是無(wú)價(jià)的，是完全不能用金錢(qián)衡量的，他為什么一刻都不離開(kāi)這艘船，在他眼里大陸就是名利場(chǎng)，只有他的孤島才是塊凈土，才是他施展才華的地方，他不是怕充滿(mǎn)誘惑的城市街道無(wú)邊無(wú)際，而關(guān)鍵是他在這座孤島奮斗的幾十年中居然沒(méi)有遇上一位真愛(ài)自己的紅顏知己，這就是男人在成功以前的悲哀，但等到自己功成名就之時(shí)，更不可能找到一位真心愛(ài)自己的愛(ài)人，不是嗎？當(dāng)今這個(gè)現(xiàn)實(shí)世界像這類(lèi)例子實(shí)在是太多了。
這不禁讓人想起《向日葵》作者大畫(huà)家梵高凄美的愛(ài)情故事：1853年3月30日，荷蘭鹿特丹市的一對(duì)牧師夫婦生下了他們的長(zhǎng)子梵高，一位神秘的預(yù)言家對(duì)尚是嬰兒的梵高說(shuō)出了可怕的預(yù)言：你會(huì)到巴黎，英格蘭，當(dāng)?shù)陠T，當(dāng)教師；你會(huì)戀愛(ài)，遭到拒絕，成為傳教士，再戀愛(ài)，再遭到拒絕，成為藝術(shù)家，你會(huì)和姬女結(jié)合畫(huà)800幅畫(huà)，在普羅旺斯變瘋，37歲時(shí)自殺，你一生只賣(mài)出一幅畫(huà)……事實(shí)真的如這位預(yù)言家說(shuō)的那樣，從小孤僻寡言的梵高只有小他四歲的弟弟提奧做朋友，長(zhǎng)大后做過(guò)傳教士，畫(huà)商，教師，足跡遍布?xì)W洲的許多地方，感情生活非常不順，連著向三個(gè)女人求愛(ài)，遭到三次殘酷的拒絕。被拒絕后的他再也不相信還有誰(shuí)會(huì)追求自己這樣窮困潦倒的瘋子，居然拒絕了一位莊園主的.女兒的瘋狂追求，最終雙雙變成了真的瘋子，真是讓人扼腕嘆息命運(yùn)對(duì)他的不公，他死時(shí)很年輕和徐志摩一樣都是37歲，但他們都給世人留下了許多偉大的經(jīng)典作品。
這同樣不禁讓人想起為了崇高理想而奮斗且多次與愛(ài)情擦肩而過(guò)的保爾柯察金的名言：人最寶貴的是生命，生命每人只有一次，人的一生應(yīng)當(dāng)這樣度過(guò)：當(dāng)他回憶往事的時(shí)候，他不會(huì)因?yàn)樘摱饶耆A而悔恨；也不會(huì)因?yàn)槁德禑o(wú)為而羞愧，當(dāng)他臨死的時(shí)候，他能夠說(shuō)：我的整個(gè)生命和全部精力，都獻(xiàn)給了世界上最壯麗的事業(yè)——為人類(lèi)的解放而斗爭(zhēng)。人應(yīng)當(dāng)趕緊的充分的生活，因?yàn)橐馔獾募膊『捅瘧K的事故隨時(shí)都可能結(jié)束他的生命。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇13
曾有人言，美國(guó)電影善于創(chuàng)造奇跡。如果說(shuō)《阿甘正傳》是巧合的奇跡，漫威英雄是熱血的奇跡，那《海上鋼琴師》便是詩(shī)意的奇跡。
何為《海上鋼琴師》的奇跡？這世界上天才千千萬(wàn)萬(wàn)，難得的是美好逝去時(shí)對(duì)我們心靈的直擊與觸動(dòng)：遺憾的味道，遺忘的音符。
當(dāng)我看1900，我看到了什么？孩子般的執(zhí)拗，還是骨子里漂泊一生的孤獨(dú)。仿佛跨越了古典之殤，他是再世嵇康�！霸⒛釃L請(qǐng)學(xué)此散，吾靳固不與，《廣陵散》于今絕矣！”公元263年，嵇康為司馬昭所害。身為魏晉琴師，嵇康對(duì)那些傳世久遠(yuǎn)、名目堂皇的教條禮法不以為然，正如1900所說(shuō)：“陸上的人喜歡尋根問(wèn)底，虛度了大好光陰。冬天憂(yōu)慮夏天的姍姍來(lái)遲，夏天則擔(dān)心冬天將至。所以他們不停四處游走，追求一個(gè)遙不可及、四季如夏的地方——我并不羨慕�！辈恍业氖�，嵇康與1900那卓越的`才華和逍遙的處世風(fēng)格，都終為他們的謝幕埋下了禍根。
“他”要過(guò)一架琴，在高高的刑臺(tái)上，面對(duì)成千上萬(wàn)前來(lái)為他送行的人們，彈奏了最后的《廣陵散》，錚錚的琴聲鋪天蓋地，彈進(jìn)眾人心里，彈畢，嵇康從容地引頭就戮，時(shí)年叁十九歲�！八币孕臑橄�，以身為琴鍵，坐在布滿(mǎn)灰塵的車(chē)間，不吃不喝也高貴得像個(gè)王子。承擔(dān)他的是洶涌與平靜共存的美麗神秘大海，面對(duì)不可挽回的命運(yùn)，一張破碎的碟盤(pán)喚醒往昔，奏鳴，在大爆炸中，1900向死而生，沒(méi)有太多人難過(guò)，但沒(méi)有人會(huì)高興。
寧愿一生孤獨(dú)，不愿隨波逐流；寧愿氐惆塵封，不愿拋卻純真。在鮮花與詬病當(dāng)中，人們總是嘲諷著這部電影的琴藝只是圍繞著表面的“唯快不破”，而選擇性地忽略故事中遺忘的凄美。
你未曾漂流過(guò)，卻一直漂流著；你或許未曾孤單過(guò)，卻始終會(huì)感到孤獨(dú)；你從未停下腳步，卻從未曾離開(kāi)。1900的懦弱，懦弱得真實(shí)。“比起奔向未知的茫然，守著舊夢(mèng)湮滅是多么浪漫的一件事！”
又有誰(shuí)能說(shuō)，泯然于世不是理想的一種，成也大海，敗也大海。若以世俗的眼光論處，為何要將陸地的重量強(qiáng)加在一名海之子身上？他所不見(jiàn)的無(wú)數(shù)種選擇，他所見(jiàn)的只是一種選擇：回到船上，再一次從船頭走到船尾，“世界從身邊經(jīng)過(guò)，但只有兩千人一次……這才是我生活的陸地�！�
義無(wú)反顧。
大概是早已閱盡，最后在人群中都已無(wú)法找到一席之地，因?yàn)樗沁B耶穌都要問(wèn)他是誰(shuí)的一個(gè)傳說(shuō)、一段故事、一串音符。叁十年來(lái)，在船上他對(duì)世界冷眼旁觀(guān)，卻得其神髓。
“只要你有一個(gè)好故事和一個(gè)可以?xún)A訴的人，你就永遠(yuǎn)不會(huì)完蛋�！�
哪怕一分離就是永別，一遺忘就是永遠(yuǎn)。
《海上鋼琴師》觀(guān)后感 篇14
清新歡脫的樂(lè)音掙脫出唱片的裂紋，消散于寒冬的蕭條之中，小號(hào)手緩緩講述著1900的故事。
1900，一個(gè)被發(fā)現(xiàn)遺棄在弗吉尼亞號(hào)頭等艙的鋼琴上的嬰兒，從小就生活在大海之上，逐漸成長(zhǎng)為一名以海為家的天才鋼琴師，最終殉船于海底。
他無(wú)師自通，少年成名，曲子過(guò)耳不忘，在一舉擊敗搖滾大師后名聲更甚，人們都明白，這樣的天才，到了陸地上，他將是樂(lè)壇中炙手可熱的人物，最耀目的新星。人人都在勸他下船，“只要你走下舷梯，那只是幾小步而已�！彼麤](méi)有反應(yīng)。我不由得好奇，生于船，長(zhǎng)于船，一年往返大陸不下百次的人，究竟是否向往陸地？
當(dāng)他與小號(hào)手并肩躺在煤堆上，講他曾經(jīng)趴在舷窗邊，望著下船的人們漸漸消失在新奧爾良冬天乳白色的薄霧中，那些身影變得朦朧，直到消失在街巷。他那如癡如醉的神情，那眼中的光輝與癡迷，我想，他向往那片穩(wěn)定的陸地，至少，曾經(jīng)向往過(guò)。
他也曾收拾行裝，為了心心念念的姑娘走下甲板，可走到一半，他停住了，面前就是陸地，星羅棋布的街道小巷，工業(yè)化散發(fā)出的滾滾濃煙，遙遠(yuǎn)的望不到的灰色天空，他佇立于舷梯之上，凝視著這塊陸地，良久，他轉(zhuǎn)過(guò)身，摘下禮帽，用力地扔了出去，他又回到了甲板之上，頭頂，無(wú)邊無(wú)際的藍(lán)色中，有海鷗掠過(guò)。
一開(kāi)始，我將他的行為理解為害怕，他在逃避他內(nèi)心的`恐懼，他不敢踏足陸地，直到影片末尾，他說(shuō)：“愛(ài)一個(gè)女人，住一間屋子，買(mǎi)一塊地，望一個(gè)景，走一條死路，太多選擇，我無(wú)所適從，漫無(wú)止境，茫茫無(wú)際。”我意識(shí)到他或許是在追求自由。自由不在于身處之地有多么寬廣，而在于心靈是否有地方安放，讓自己真正安寧，而大海與音樂(lè)就是他的容身之所。陸地雖大，卻不是他的歸宿。
后來(lái)，小號(hào)手在廢船找到了躲藏已久的1900，談及為什么不下船，他說(shuō)“陸地對(duì)我來(lái)說(shuō)是一艘太大的船，是一個(gè)漂亮的女人，一段太長(zhǎng)的旅行，一瓶太刺鼻的香水，一種我不會(huì)創(chuàng)作的音樂(lè)。我永遠(yuǎn)也無(wú)法放棄這艘船，不過(guò)幸好，我可以放棄我的生命�！�
在弗吉尼亞號(hào)即將爆炸之時(shí)，他坐在水溝旁，手指擺動(dòng)，彈著無(wú)形的鋼琴，他嘴角揚(yáng)起了笑，揚(yáng)起了他的倔強(qiáng)。
1900涵蓋了太多的浪漫與情懷，對(duì)內(nèi)心的執(zhí)著，遠(yuǎn)離塵世的安寧，單純的人性，自由而孤獨(dú)的靈魂，這些烏托邦式的情懷，在置身于現(xiàn)實(shí)之中的我們看來(lái)是一種奢侈，可望而不可及。而這些東西，恰恰也是我們每個(gè)人心中內(nèi)心渴望的最本質(zhì)的東西，我們每個(gè)人心中都住著一個(gè)1900。
盧梭說(shuō)：“人是生而自由的，但到處都在鎖鏈之中。”而1900正是掙脫了枷鎖，勇敢奔赴大海，他堅(jiān)守了一種普通人或許能夠理解，卻只能遠(yuǎn)觀(guān)的自由。是的，有些自由不是有來(lái)實(shí)現(xiàn)，而是用來(lái)銘記的，它讓我們的生活還留有一個(gè)朝上的方向，在低頭趕路之余，給自己保存一些仰頭的可能。
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