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讀《牽風(fēng)記》有感（精選9篇）
讀完某一作品后，大家一定都收獲不少，是時(shí)候抽出時(shí)間寫寫讀后感了。想必許多人都在為如何寫好讀后感而煩惱吧，下面是小編幫大家整理的讀《牽風(fēng)記》有感，歡迎閱讀與收藏。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇1
前段時(shí)間，趁著暑假讀完了徐懷中的《牽風(fēng)記》。這本書(shū)獲得了第十屆矛盾文學(xué)獎(jiǎng)，封皮一行字就準(zhǔn)確、簡(jiǎn)潔的傳達(dá)了這本書(shū)的要旨：烽火硝煙的宏大背景，凄美動(dòng)人的戰(zhàn)地傳奇。其實(shí)剛開(kāi)始這本書(shū)并不是很吸引我，我純粹只是為了打發(fā)時(shí)間，才翻開(kāi)了這本購(gòu)買已久的書(shū)，所以在剛開(kāi)始讀第一章的時(shí)候并不是很進(jìn)入情境。故事的開(kāi)頭講述的便是由一張照片而引發(fā)的倒敘和追憶，接下來(lái)的緊湊內(nèi)容便是男女主人公在當(dāng)時(shí)大社會(huì)背景下的相遇、相識(shí)、賞識(shí)、動(dòng)心、摩擦、誤解、矛盾、永別、遺憾終生。一旦進(jìn)入情境，你就會(huì)被作者的`語(yǔ)言文字帶入到那個(gè)烽火連天的歲月里，深刻感知到女主人公那聰明靈動(dòng)、多才多藝、冰清玉潔的神韻以及男主人公那文武雙全、睿智儒雅的英氣。他們的彼此賞識(shí)以及很有默契的愛(ài)意在升騰中慢慢被當(dāng)時(shí)的外界環(huán)境所消磨、誤解直至升起彼此心中的怨念，男女主人公迫不得已分離，你會(huì)替他們惋惜、跟他們一樣感到心痛到難以呼吸。最后女主人公汪可逾的犧牲，讓我淚流滿面，她的靈動(dòng)、勇敢、智慧、堅(jiān)毅讓人難以忘懷，是時(shí)代常人難能可貴的，她擁有的內(nèi)在的美一直會(huì)抓著你。戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束后，男主人公齊競(jìng)，這個(gè)很榮耀的戰(zhàn)爭(zhēng)英雄，內(nèi)心卻始終如一的孤獨(dú)寂寞可憐，他一直在尋找機(jī)會(huì)去天堂找他的小汪，汪可逾。終于在很平常的一個(gè)夜晚，從容的按照他自己設(shè)想的方式安逸的走了，如愿所償?shù)牡搅硗庖粋�(gè)世界找他的小汪去了，希望在另外一個(gè)世界里他們和平友愛(ài)相敬如賓的安逸的在一起，希望在那個(gè)世界里他可以經(jīng)常聽(tīng)到小汪為他彈奏的《高山流水》，他們倆的愛(ài)情故事是一個(gè)永垂不朽的句號(hào)。在齊競(jìng)給小汪的墓碑文上，小汪那高貴圣潔的短暫一生，短短幾百字的內(nèi)容，卻包含了齊競(jìng)千言萬(wàn)語(yǔ)想要述說(shuō)的。
遺憾是生活的組成部分，如果遺憾避免不了，就要學(xué)會(huì)珍惜、活得認(rèn)真。
寫這本書(shū)的讀后感，也讓我重溫了這本書(shū)，打字過(guò)程中亦是淚流滿面，模糊了雙眼。但是內(nèi)心是豐富充足的，希望有機(jī)會(huì)看到這篇讀后感的你在看過(guò)這本書(shū)之后也有屬于自己的那份感受。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇2
何謂“牽風(fēng)“？作者自己解釋：在總體力量敵強(qiáng)我弱的形勢(shì)下，突破戰(zhàn)爭(zhēng)史局限，牽引戰(zhàn)略進(jìn)攻之風(fēng)；我想不僅如此，可能也包含牽掛著汪可逾隨風(fēng)而逝的靈魂吧。
本書(shū)作者是徐懷中，一位九旬高齡的著名軍旅作家。本書(shū)以1947年晉冀魯豫大軍千里挺進(jìn)大別山為背景，通過(guò)傳奇的筆法描寫了一段浪漫而又悲愴的戰(zhàn)地愛(ài)情故事。本書(shū)女主人公汪可逾，北平古琴女，文化教員；男主人公齊競(jìng)，一旅之長(zhǎng)，軍事指揮官；另一個(gè)男主人公曹水兒，騎兵通信員，戰(zhàn)斗英雄；還有一匹叫“灘棗”的戰(zhàn)馬和一張宋代古琴。他們都有著各自的結(jié)局，同時(shí)也有著千絲萬(wàn)縷的聯(lián)系。
首先說(shuō)汪可逾，將青春定格在大別山主峰下的十九歲妙齡少女，雖然沒(méi)有上陣殺敵，但她跟隨隊(duì)伍寫標(biāo)語(yǔ)、編草鞋和慰問(wèn)演出，默默將自己的青春奉獻(xiàn)給革命事業(yè)；她不屈不撓，效仿“狼牙山五壯士“奮勇跳崖，但是依舊受傷被俘。在回到部隊(duì)后，她受到齊競(jìng)的懷疑，為維護(hù)自身的純真，毅然地在一個(gè)天然溶洞”干干凈凈“死去。
再談一談齊競(jìng)，他對(duì)待愛(ài)情吞吞吐吐、缺少敢愛(ài)敢恨的.熱烈，特別是他內(nèi)心深處揮之不去的那一套封建禮教，為這一段愛(ài)情畫(huà)上了休止符，汪可逾只能對(duì)他報(bào)以“零體溫握手”。對(duì)于曹水兒，他的一言一行、一招一式真實(shí)、自然和生動(dòng)，他隨心所欲、所作所為入情入理水到渠成，是一個(gè)典型的穿上了軍裝的農(nóng)民形象。
最后，再說(shuō)一說(shuō)那匹老軍馬“灘棗“，它似乎與人達(dá)成了某種共識(shí)，救人、引路等看似不可能都變成了可能。它喜歡聽(tīng)汪可逾彈《關(guān)山月》，盡管”空弦“，它也會(huì)狂奔過(guò)來(lái)，細(xì)細(xì)聆聽(tīng)。對(duì)于它，最傳奇的一幕，莫過(guò)于它將汪可逾的遺體從溶洞中托出，使其依靠在銀杏樹(shù)下，而后，它也倒地身亡。
本書(shū)寫法文藝、空靈、浪漫、青春、唯美、詩(shī)意，從每章的標(biāo)題即可看出：《讓春天隨后趕來(lái)好了》《野有蔓草》《我聽(tīng)到了此興彼落的歷史足音》《黃河七月桃花汛》《一匹馬等于一幅五萬(wàn)分之一地圖》《零體溫握手》《現(xiàn)代人的聽(tīng)覺(jué)依然處在休眠期》……這些章節(jié)的題目已然把作品先期鍍上了一層詩(shī)意。標(biāo)題下的文章，筆法詼諧幽默，讓我讀起來(lái)有種愛(ài)不釋手之感。
全書(shū)沒(méi)有宏大的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面，但是處處無(wú)不可嗅到戰(zhàn)爭(zhēng)的煙火。整部作品，徐老寫出了人情世態(tài)的時(shí)代感，寫出藝術(shù)情趣、靈性和味道。
一直不解書(shū)中一句話：“被揉皺的紙團(tuán)兒，浸泡在清水中，會(huì)逐漸逐漸平展開(kāi)來(lái)，直至回復(fù)為本來(lái)的一張紙。人，一生一世的全過(guò)程，亦應(yīng)作如是觀“。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇3
這是一篇戰(zhàn)爭(zhēng)背景下的情感故事。故事集中在了3個(gè)人的情感糾葛。女主角汪可逾無(wú)疑是一個(gè)完美的化身，在我看來(lái)更多的是因?yàn)樗脑彝Ыo她的修養(yǎng)素質(zhì)以及本人的性格特點(diǎn)融合而成，更何況她未經(jīng)世事的渲染，卻在一個(gè)花朵開(kāi)放最盛的年齡悄然逝去。這種特殊的經(jīng)歷給讀者呈現(xiàn)出了這么一位空靈、唯美、單純、率性的完美女性。
汪可逾的登場(chǎng)亮相，感染到的不僅僅是一號(hào)齊競(jìng)，其實(shí)我認(rèn)為更出彩的表現(xiàn)反而要送給警衛(wèi)員曹水兒。一個(gè)典型的具有男性魅力的角色，沾花惹草卻成了他的一大特點(diǎn)。盡管戰(zhàn)事艱巨，然而他總能找到空隙滿足他的欲望，從這點(diǎn)可以看出這個(gè)人聰明且有能力，這也為他后面能徒手殺掉四個(gè)敵軍正規(guī)兵以及溶洞照顧汪可逾做了很好的鋪墊。然而也可以說(shuō)成也蕭何敗蕭何，也正是這種聰明能干，既然能成全他的風(fēng)流，也斷送了他的性命。其實(shí)在曹水兒身上，最驚奇的是他對(duì)汪可逾的態(tài)度，敬仰并且尊重，沒(méi)有一絲褻瀆的想法，他像供神一般供著汪可逾，曾經(jīng)落在他身上風(fēng)流成性在汪可逾這里完全找不到任何的影子，反而讓我們感受到的是男人肩負(fù)起責(zé)任的標(biāo)桿作用。
齊競(jìng)，一個(gè)知識(shí)分子海歸派的軍事領(lǐng)導(dǎo)人，盡管自身優(yōu)異的.條件和雙方的對(duì)味能讓他和汪可逾迅速走到一起，但是戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷與不確定性，加上他那濃重的處女情結(jié)。最終使得汪可逾憎恨于他，并離他遠(yuǎn)去。然而我認(rèn)為他是深情的，可以想象，自從得知了汪可逾去世的消息后，他的內(nèi)心被挖了一個(gè)巨大而深不見(jiàn)底的洞。在他最后的生命階段，寫完了汪可逾的墓志銘，他的生命就像一場(chǎng)戲劇一般快速的謝幕，完成使命般的匆匆退出自己人生的舞臺(tái)。其實(shí)從某種意義上看，這類似一種殉情。
小說(shuō)開(kāi)篇采用倒敘的手法給人很強(qiáng)的電影鏡頭感。一路讀下來(lái)情節(jié)的推動(dòng)也很能抓住人心。但是總感覺(jué)不太深刻。人物編織的比較簡(jiǎn)單，內(nèi)心描寫感覺(jué)很少，汪可逾過(guò)于仙女化了，到讓我總歸恍惚有劉亦菲演小龍女的既視感。曹水兒和齊競(jìng)的想法描寫也比較少，感覺(jué)人性突出的不夠，說(shuō)白了就是有點(diǎn)單薄，厚重感不強(qiáng)。而隨著情節(jié)的持續(xù)發(fā)展、高潮后，劇情又有些玄幻化。同是茅獎(jiǎng)作品，且不說(shuō)《白鹿原》等名作，就是《湖光山色》我記得也比這篇小說(shuō)要略好一些。
盡管我有些想法，不過(guò)全篇讀下來(lái)還算不錯(cuò)。照理我也沒(méi)資格說(shuō)這些，只不過(guò)是既然是書(shū)評(píng)我覺(jué)得也應(yīng)該暢所欲言，只是自己讀書(shū)不多，隨便說(shuō)說(shuō)罷了，切勿當(dāng)真。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇4
看解放戰(zhàn)爭(zhēng)史，知悉后方老百姓對(duì)部隊(duì)的支持；劉鄧挺近大別山之后，知悉部隊(duì)面臨諸多困難。但應(yīng)大都是經(jīng)過(guò)正面宣傳過(guò)濾的。
此書(shū)于我最大吸引在于描述了，普通士兵，指戰(zhàn)員，軍隊(duì)，老百姓是如何互動(dòng)的。有人的地方，都有情和悲，都有個(gè)人的情感。
從不同側(cè)面看，幾位主角都被“遺棄了”，但離開(kāi)的姿態(tài)不同。無(wú)論在什么時(shí)候，強(qiáng)大的理念和獻(xiàn)身精神，都是吹盡紛繁之后的`金錠。
這是一個(gè)簡(jiǎn)單人物關(guān)系、情節(jié)簡(jiǎn)單、帶有遺憾的故事。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇5
鳥(niǎo)棲魚(yú)不動(dòng)，月照夜江深。
身外都無(wú)事，舟中只有琴。
七弦為益友，兩耳是知音。
心靜即聲淡，其間無(wú)古今。
——白居易《夜船授琴》
這是一張古琴，一匹老馬和三個(gè)人的故事。
解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代，十六歲的北平女學(xué)生汪可逾帶著她那張宋琴來(lái)到前線做文藝兵的時(shí)候，或許真的不知道她的人生會(huì)在這里轉(zhuǎn)折。那時(shí)的她單純而空靈，一如那宋琴的空弦音。
很難說(shuō)遇到齊競(jìng)是悲是喜，至少他們有過(guò)快樂(lè)的日子，直到汪可逾在八里畈區(qū)的山中被俘。一同被俘的六名女兵都遭到了強(qiáng)暴，而汪可逾跳崖后一直昏迷不醒，齊競(jìng)想通過(guò)汪可逾親口說(shuō)出真相，卻對(duì)重傷后的.汪可逾造成了很大的精神打擊，從此陌路。最終在大別山的溶洞里，走完了自己短暫卻又無(wú)比充實(shí)的一生。
至于通信員曹水兒，感覺(jué)上算是為王齊二人增添的磨合劑，和那匹被烙上火印上繳的老戰(zhàn)馬一起，見(jiàn)證著戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)代的悲歡離合。
銀杏落，琴弦斷，從此一為別，孤蓬萬(wàn)里征。老去的齊競(jìng)心里，依舊有著當(dāng)年的愧疚，世間卻沒(méi)有人知道那段往事。平實(shí)語(yǔ)言，血色浪漫。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇6
因?yàn)槊┒芪膶W(xué)獎(jiǎng)而讀了人生第一本軍旅題材的小說(shuō)，沒(méi)有驚艷的感覺(jué)，也許它的獲獎(jiǎng)只是由于其他軍旅小說(shuō)太差勁了。
這本書(shū)沒(méi)有描寫槍林彈雨和出生入死，主要圍繞三個(gè)人一匹馬展開(kāi)故事。一個(gè)從娘胎里出來(lái)就具備某種純潔屬性的女孩兒，不但有驚人的美麗，也有驚人的單純。如果不是那個(gè)心里有點(diǎn)兒臟的首長(zhǎng)一直護(hù)著她，估計(jì)她在行軍路上已經(jīng)犧牲一百遍了。還有一個(gè)英俊瀟灑風(fēng)流倜儻的馬仔，四處采摘肉體，卻從精神上拜倒在女主腳下。而他服侍的一匹軍馬，簡(jiǎn)直就是妖精，能聽(tīng)得懂女主的古琴演奏，甚至聽(tīng)到了沒(méi)有琴弦的古琴引起的空氣震動(dòng)。
汪和灘棗（這匹馬不知道是不是母馬）都是仙兒一樣的.存在，他們獨(dú)特性來(lái)自于遠(yuǎn)古基因的隨機(jī)降臨，有卓于凡世的美，他們互相陪伴走完各自生命的最后一程，羽化成仙了。不喜歡這本書(shū)，主要是因?yàn)檫@兩個(gè)角色。藝術(shù)要高于生活，但是不能離太遠(yuǎn)，太遠(yuǎn)就成了神話傳說(shuō)。特別討厭那種看上去完美無(wú)缺的角色，尤其是那種內(nèi)外都驚人美麗的主兒。遇到這樣的角色，我通常會(huì)想把它的外表?yè)Q作丑陋不堪，而僅僅保留完美的內(nèi)在，試想這樣的角色放到同樣的故事里，會(huì)發(fā)生怎么樣的魔幻悲劇。
所有女人擠滿一條船北渡黃河那一段，不知道是多大程度上還原了史實(shí)。但是有一點(diǎn)可疑的地方，大姑娘小媳婦兒在脫光光之前，沒(méi)有考慮一下自己是站在人群外圍還是人群中間嗎？很明顯這種時(shí)候船上會(huì)出現(xiàn)兩種意見(jiàn)，因?yàn)槠ü蓻Q定腦袋。但是書(shū)中竟然讓整船的女人取得了驚人的一致，脫的無(wú)怨無(wú)悔不說(shuō)，還找到了某種解放自己的快感。
最后，很多語(yǔ)句和文字感覺(jué)很不流暢，讀起來(lái)別別扭扭。也許是我無(wú)法理解一個(gè)耄耋老人的語(yǔ)言風(fēng)格和獨(dú)特美感吧。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇7
這段書(shū)評(píng)是我想要的《牽風(fēng)記》應(yīng)該呈現(xiàn)的情感。 當(dāng)一匹淺墨勾勒、疾奔的駿馬在通體朱丹紅苧麻質(zhì)地的封面正上中，呈現(xiàn)在我眼前時(shí)，我即預(yù)知，書(shū)中文字將引我進(jìn)入的是一段血淚交迫的崢嶸歲月！
———初見(jiàn)《牽風(fēng)記》的“面部”，它就直觀的沖擊了我的情感：震撼、激昂、亢奮。
古今好文皆須血淚所書(shū)，方可留存人心、留存于世。
《牽風(fēng)記》以1947年晉冀魯豫野戰(zhàn)軍挺進(jìn)大別山，這個(gè)決定著中華歷史如何書(shū)寫的里程碑事件為創(chuàng)作背景，就注定了它的不平凡。
文中詼諧幽默的語(yǔ)言，“金庸式”筆墨的“武林”搏擊場(chǎng)景描述等等，都增加了文章的'可讀性和趣味性。不時(shí)穿插在其中的歌詞詩(shī)賦，以及對(duì)古琴、書(shū)法的文字描寫，都充分展示了作者在古典文化方面根基的深厚，知識(shí)的淵博！讓人耳目一新！
在書(shū)中，作者用“國(guó)軍”稱呼國(guó)民黨軍隊(duì)，沒(méi)有抹殺掉“國(guó)軍”在與我方交戰(zhàn)時(shí)的正面形象。雖然筆墨輕描淡寫一兩句，但將這種客觀、真實(shí)的文字呈現(xiàn)給讀者，以作者的特殊身份已是具有過(guò)人的品質(zhì)。
整部書(shū)圍繞著三個(gè)人和一匹戰(zhàn)馬，通過(guò)他們之間的情感故事來(lái)探索戰(zhàn)爭(zhēng)下的特殊“情愛(ài)”、人性的走向。人物性格鮮明、獨(dú)特，高尚與鄙俗、高瞻與狹隘的多重人格交織在一個(gè)人身上，豐富了人物的情感世界，讓故事情節(jié)跌宕起伏、出其不意、扣人心弦！
女主角汪可逾：天真爛漫，無(wú)私無(wú)畏，純潔善良。19年的短暫人生經(jīng)歷，很好的詮釋了“質(zhì)本潔來(lái)還潔去”如玉般晶亮剔透的生命。文中將汪可逾最終的歸屬地安排在銀杏樹(shù)洞里，是作者借“銀杏”這個(gè)在地球上歷經(jīng)兩億五千萬(wàn)年，卻依然蓬勃生機(jī)，被稱為“生物活化石”的物種來(lái)隱喻她的精神將與世間萬(wàn)物永存。
“灘棗”：一匹不會(huì)人類語(yǔ)言的戰(zhàn)馬，但能讀懂人類的一切真摯情感，與人無(wú)需言語(yǔ)的心靈合一，最終完美的交付了“忠誠(chéng)”。
一個(gè)單純、高潔的女人；兩個(gè)性格多重、迥異、情感充沛的男人；一匹通人性的戰(zhàn)馬，作者將他們放在了一起。這些人將以何種方式來(lái)演繹戰(zhàn)爭(zhēng)中的愛(ài)恨情仇？他們的最終命運(yùn)又將帶給我們?cè)鯓拥娜松鷨⑹�？這些都只有讀者親自去感受，方可酣暢淋漓！
讀《牽風(fēng)記》有感 篇8
最難忘的是女學(xué)生，空靈、唯美、單純、率性，帶著一縷仙氣，她善彈古琴，伴著一曲“高山流水”出場(chǎng)，她對(duì)旅長(zhǎng)也不乏好感，但得知旅長(zhǎng)意識(shí)里的“大男子思想”，就毫不猶豫“拜拜”。她犧牲后，肉身不腐，站立一棵銀杏樹(shù)洞，保持著前進(jìn)的姿態(tài)，讓我想起了“化蝶”的情節(jié)。
旅長(zhǎng)早先留日學(xué)習(xí)導(dǎo)演和攝影，參加革命后一仗一仗打出了自己的地位。他既是藝術(shù)家又是虎將，作報(bào)告激情四射、文采斐然，捕獲了女學(xué)生的芳心，也征服了聽(tīng)眾和我們這樣的讀者。當(dāng)他得知女學(xué)生被俘又獲釋后，首先想到的.是她有沒(méi)有被污辱，又不敢光明磊落地問(wèn)，反映了他世俗一面，乃至女學(xué)生說(shuō)“我看不起你”。
警衛(wèi)員最有特點(diǎn)，他外貌俊朗、機(jī)靈、勇敢，人見(jiàn)人愛(ài)，尤為青年女子偏愛(ài)，可以說(shuō)是所謂的“采花大盜”。后來(lái)中了地主的美人計(jì)，被判死刑。他敢作敢當(dāng)，寧愿站著死，決不下跪，顯示了獨(dú)特的個(gè)人魅力和英雄氣概。
看《牽風(fēng)記》，我最大的感慨不是小說(shuō)本身，而是作者的年齡。徐先生90高齡了，且不說(shuō)寫了一部那么好的小說(shuō)，就是寫一本書(shū)、一篇文章也是很不簡(jiǎn)單了。他把一輩子的體驗(yàn)、一輩子最想說(shuō)的話都說(shuō)了出來(lái)。他沒(méi)有停留在過(guò)去的成績(jī)上面，而是讓自己的生命一次一次沖擊、提升，達(dá)到了新的高度�？粗奈淖郑宜坪蹩吹搅艘晃桓啐g老人的深邃而遼闊的內(nèi)心世界，心向往之！
現(xiàn)在常用“凍齡女神”來(lái)形容那些雖老還美的女士，說(shuō)年齡在她們哪里似乎被冷凍起來(lái)了。我想徐懷中先生稱得上是一位“凍齡男神”了，不是說(shuō)他有多么俊朗（雖然也是“帥老”），而是他的激情、他內(nèi)心的火一直沖破年齡的桎梏熊熊燃燒。年輕時(shí)播種愛(ài)情，高齡了散發(fā)激情，沒(méi)有愛(ài)，缺乏情的生命在他看來(lái)是無(wú)法想象的。
“凍齡不是夢(mèng)”——徐先生笑盈盈地對(duì)我們說(shuō)。
讀《牽風(fēng)記》有感 篇9
《牽風(fēng)記》是徐懷中老先生在九十多歲高齡獲茅獎(jiǎng)的小說(shuō)，故事情節(jié)非常簡(jiǎn)單，也沒(méi)有過(guò)多的心理活動(dòng)的描寫，記敘了發(fā)生在戰(zhàn)爭(zhēng)年代的一段曖昧的愛(ài)情關(guān)系，而人物也并不復(fù)雜，領(lǐng)導(dǎo)干部齊競(jìng)、參謀汪可逾、警衛(wèi)員曹水兒、以及一匹久經(jīng)戰(zhàn)場(chǎng)的老馬“灘棗”，四個(gè)人物也都走向了屬于自己的命運(yùn)。
把這幾段關(guān)系串聯(lián)起來(lái)的一個(gè)關(guān)鍵角色，就是參謀汪可逾，而這也是眾多作家們慣用的手法，徐老也不例外，于是一個(gè)“完美”的女性形象就這樣出現(xiàn)在了大家的視野中。說(shuō)她是完美的，其實(shí)也并不完全是這樣，她有著諸多的小毛病，也可以說(shuō)是強(qiáng)迫癥或潔癖。
開(kāi)門從來(lái)不用手，而是用隔著衣物的臂膀；床鋪簡(jiǎn)直是皇家禁地，客人只允許坐在她加鋪在床邊的一條白布上，幾天便會(huì)換洗一下；交團(tuán)費(fèi)時(shí)，用手帕包裹著紙幣，托著錢上交，完了還要將手帕狠洗幾次；還有什么鞋子要擺的端端正正，對(duì)聯(lián)的順序一點(diǎn)都不允許出錯(cuò)，等等，在那樣一個(gè)戰(zhàn)爭(zhēng)的年代，這些行為勢(shì)必是會(huì)遭到嘲笑的，而從另一個(gè)方面看，集體主義的理念像淋浴噴灑出來(lái)的水一樣，從頭頂澆灌到了腳底，像汪可逾這樣的特立獨(dú)行的個(gè)體，很容易就脫穎而出了。
為什么說(shuō)她有著超越那個(gè)時(shí)代的獨(dú)立女性觀呢？最主要的就是她并沒(méi)有被男尊女卑的世俗觀所禁錮，雖然身體被時(shí)代束縛，但精神卻超脫物外，她彈了一手好琴，打招呼的方式也顯得與眾不同，而且她絲毫不避諱“在男性面前裸露身體意味著罪惡與不貞”這樣的教條，她能夠感知老馬“灘棗”的內(nèi)心，以及自然的力量，面對(duì)周圍人謠言般的詆毀，她從容大度，一笑了之。再加上她那標(biāo)志性醉人的微笑，無(wú)可挑剔的細(xì)長(zhǎng)的手指，完全一個(gè)美人胚子，于是這樣一個(gè)完美的形象輕松的就被偶像化了，在警衛(wèi)員曹水兒眼中，這是一個(gè)連指頭尖都不能觸碰的完美存在。由于在這一系列因素的光照下，她所有的缺點(diǎn)也就不成其為缺點(diǎn)了，仿佛每一處在她人眼中都能光耀萬(wàn)分。
故事的激烈交鋒之處在于她和齊競(jìng)的決裂，作者用“零體溫握手”來(lái)概述這一情節(jié)。當(dāng)女主喜歡的人用近乎惡俗的沉舊觀念旁敲側(cè)擊的問(wèn)她“是不是處子之身”的時(shí)候，她的內(nèi)心是無(wú)比失落的，因?yàn)樗?jīng)覺(jué)得這個(gè)男人是和她價(jià)值觀最為接近的一個(gè)人，但他卻問(wèn)出了這樣的話，就像是狠狠地抽她的耳光，對(duì)她赤裸裸的`侮辱，于是她心灰意冷的說(shuō)了句“我從內(nèi)心看不起你”。這段曖昧的關(guān)系就此無(wú)果而終。
關(guān)于獨(dú)立女性牽引整個(gè)故事情節(jié)的小說(shuō)，我最先想到的是，同樣獲得茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的蘇童，他的《黃雀記》，女孩白蓁攪動(dòng)著保潤(rùn)與柳生的情感，受那個(gè)時(shí)代的影響，這樣的女主通常都不會(huì)有一個(gè)完美的結(jié)局，甚至凄慘是常有之事，是因?yàn)樗齻兊拿烂矄幔渴且驗(yàn)樗齻兊奶亓ⅹ?dú)行嗎？亦或是時(shí)代根本就容不下她們。是她們生錯(cuò)了時(shí)代嗎？那如果把她們放在一個(gè)適合的年代，她們是不是就會(huì)幸福呢？往狹隘里看，或許她們沒(méi)有生錯(cuò)時(shí)代，只有在這里，她們的價(jià)值與可貴才會(huì)真正彰顯。
向外國(guó)文學(xué)瞧去，這樣的形象也比比鮮活，泛濫成災(zāi)，“獨(dú)立女性”不經(jīng)意間成了文學(xué)化的標(biāo)桿。安蘭德在《阿特拉斯聳聳肩》中塑造的詹弗妮塔格特，處處受到包括哥哥在內(nèi)的周圍人的刁難，連進(jìn)行一段愛(ài)情都會(huì)受到詆毀；福樓拜《包法利夫人》中的艾瑪，什么“拜金”、“虛榮”、“欲望的奴隸”等等侮辱性的標(biāo)簽都貼到了她的身上，可她分明也是個(gè)受害者啊，她對(duì)愛(ài)情那種奮不顧身的勇氣，在那個(gè)女性受束縛、地位地下的年代，是多么的勇敢、多么的難得可貴啊，為什么要選擇視而不見(jiàn)呢？
獨(dú)立女性作為一個(gè)獨(dú)特的個(gè)體，她們的一舉一動(dòng)往往都會(huì)受到眾多眼睛的關(guān)注，她們成了一個(gè)先鋒性群體。她們屬于女性群體嗎？屬于，因?yàn)樗齻冋谯`行的是很多普通女性想做而不敢做的事情，她們充當(dāng)了很多女性美夢(mèng)的氣球，正一展華麗的姿態(tài)，向高空中游弋，試圖釋放色彩，指引周圍人前行；但從另一個(gè)方面看，她們又不屬于女性群體，因?yàn)樗齻儾⒉皇禽p裝上陣，她們背負(fù)了太多的東西，不僅有物質(zhì)上的壓力，還有精神上的壓抑，甚至身邊還游蕩著很多譏諷的眼光，諸多人，包括女性在內(nèi)，都抗拒著她們，都希望她們最后以失敗收?qǐng)�，讓她們放棄不切�?shí)際的夢(mèng)想，然后回歸到普通人眼中所謂的主流行列。
很多人抗拒她們，不僅僅因?yàn)樵诖蠹倚闹兴幌駛�(gè)女人，更因?yàn)樗齻兲瘛叭恕绷�，一個(gè)不受約束，自由的人。于是大家就會(huì)生著悶氣，嘟囔著，憑什么她們要和大家不一樣，憑什么她們不服從千百年來(lái)流傳下來(lái)的價(jià)值準(zhǔn)則，而活的卻這么灑脫，憑什么……，所以她們一定會(huì)失敗的，她們注定不會(huì)有好下場(chǎng)，這里面包含著嫉妒，也包含著怨恨，以及失敗后的落井下石，還有假惺惺的去摧毀對(duì)方的自信心。
說(shuō)了這么多，關(guān)于女性的思考可能就是《牽風(fēng)記》帶給我們的價(jià)值之一，像汪可逾這樣一個(gè)完美女性在作品中存在的意義也就清晰可見(jiàn)了，故事雖然結(jié)束了，而關(guān)于“女性的思考”這一主題在未來(lái)的作品中仍會(huì)繼續(xù)下去。
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